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似一粒芥草”。在《這樣的人生》中，作者透過對瑞典老人免費為地區打掃街道，七十四歲的艾力克自願無償地給鄰居做零工，銀行退休的老職工主動幫“我”種菜等真實而生動的描寫，把人性美、人情美廣泛地體現在社會生活的人與人的關係中。而老人音樂會的感人場面，更把他們對生活的執著熱愛和旺盛的生命力表現得淋漓盡致。文章的主題也由此顯得更為深刻：熱愛生活並以自己的勞動而使別人活得更美好的人，歲月只能增添他的額上的皺紋，而他們的心卻永遠年輕。

從刻畫人物的方法上看，三毛主要是採用我國傳統的“白描”手法，透過人物自己的語言行動來表現人物的思想感情和獨特個性，有時甚至只按生活中的原型去“複製”人物，表現出人物多方面矛盾統一的性格，寫出人物性格內部關係的發展和變化，使人物形神兼備，從而揭示出生活的豐富性和複雜性，這是頗不容易的。短篇小說《巴沙軍曹》中那個因全營弟兄（包括他的親弟弟）慘遭屠殺，而對沙漠土著沙哈拉威人懷有深仇大恨的巴沙軍曹，在駐守沙漠的十六年中，剋制自己的感情，忠於自己的職守，從不對沙哈拉威人採取復仇行動。而在摩洛哥和茅利塔尼亞瓜分撒哈拉緊張的日子裡，他看見一群撒哈拉威孩子誤拾一個裝有地雷的盒子在玩，毅然去救孩子，自己卻永遠安睡在他又愛又恨的撒哈拉沙漠上。作者透過人物自己的語言行動，按生活原型“複製”的這位平凡而又高大的形象，像浮雕一樣豎立在讀者面前。中篇小說《哭泣的駱駝》人物眾多，但我們只要讀過一遍，就會對其中每一個人物留下深刻的印象。人們當然不會忘記美麗得驚人、善良可親，大方得令人敬佩、卻死得那樣悽慘的女主角沙伊達。而“神出鬼沒、聲東擊西兇猛無比”、但卻長得“英俊灑脫”、“王子似的搶眼”的游擊隊領袖巴西里，雖然在小說中只出現兩次，但因為前有烘托，後有“我”的讚歎，也就令人矚目。當然，他並不是理想中的神，而只是深深紮根在他所生活的那塊土地上的人。因此，他才會錯誤地估計了形勢，把獨立的希望寄託在聯合國的調解上，這就難免失敗的命運。但他對自己祖國的愛是深沉的，還不知成敗如何，就已考慮到“開放資源，教育國民”的建國大計了。他對七年來秘密相愛，但因忙於國家大事而極少相聚的妻子沙伊達的深情和眷戀，也是十分感人的。人們也許會指責他在關鍵時刻不和戰友一起去阻擊敵人（何況他是領袖），反而趕回與妻子相會的錯誤行動。但在這個並不成熟的游擊隊領袖心裡，大禍當前先安排好妻與子的退路，使自己無後顧之憂，也是可以理解的。可惜，他太輕信他的“同志”和“朋友”，結果沒有被敵人殺害或俘虜，反而死在內奸手裡，這正是他的可悲可嘆處。“人們是形形色色的，沒有整個是黑的，也沒有整個是白的，好的壞的在他們身上攪在一起了——這是必須知道和記住的。”（高爾基語）巴西里這一人物形象的刻畫，正是作者從生活實際出發，表現出人物多方面矛盾統一的性格，而給人留下深刻的印象。

作者還善於透過人物肖像的精細描摹，顯示不同人物的身分與性格。如同是年輕女人，美麗溫柔的沙伊達的外貌是：

燈光下，沙伊達的臉孔不知怎的散發著那麼誘人的吸引力，她近乎象牙色的雙頰上，襯著兩個漆黑的深不見底的大眼睛，挺直的鼻子下面，是淡水色的一抹嘴唇，消瘦的線條，像一件無懈可擊的塑像那麼優美，目光無意識地轉了一個角度，沉靜的微笑，像一輪初升的明月，突然籠罩了一室的光華。

——《哭泣的駱駝》

而尖刻陰冷的女老闆英格的肖像描寫，卻是這樣的：

英格很年輕，不會滿三十歲，衣著卻很老氣，臉極瘦，顴骨極高，鼻子尖尖的，嘴唇很薄，雙眼是淡棕色，睫毛黃黃的，看見她，使我想起莫底格尼亞畫中長臉、長脖子，沒畫眼珠的女人，又很像畢卡索立體畫派時的三角臉情人，總是有個性的。不算難看，透著盧、厲害，坐在她前面，總覺坐在冷氣機前一樣。

——《五月花》

作者還注意把藝術描繪的焦點對準人物性格最有特徵性的部分，透過精選的細節描寫，使人物成為光彩熠熠的“這一個”。如當啞奴被原主賣掉，被逼離開與他相依為命的妻兒子女時，作者用一組細節描寫來突出他的痛苦、絕望，以及對妻兒的熱烈的愛和對奴隸主強烈的恨。

為了使事物形象更為鮮明豐滿，三毛也著力於環境和風上人情，民間風俗的描寫，這就使得她的作品時代氣息鮮明，地方色彩濃烈。在《哭泣的駱駝》中，作者將游擊隊寫

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