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冰心還是一位頗為活躍的學生會積極分子。她譯比利時著名作家梅德林克的《青鳥》，自己還演《青鳥），為河北省文安縣受災的農民募集錢款，他們演出不少場次。魯迅曾陪著蘇聯著名盲作家愛羅先珂先後看過燕大演出的《青鳥》，愛羅先珂說北大演戲沒有燕大演得好。

三

這時候，冰心開始寫《繁星》和《春水》。1921年9月1日，她在《繁星·自序》裡說：

一九一九年的冬夜，和弟弟冰仲圍爐讀泰戈爾（R·　Tagore）的《迷途之鳥》（Stray　Birds）。冰仲和我說：“你不是常說　有時思想太零碎了，不容易寫成篇段麼？其實也可以這樣收集起　來。”從那時起，我有時就記下在一個小本子裡。

一九二0年的夏日，二弟冰叔從書堆裡，又翻出這小本子　來。他重新看了，又寫了“繁星”兩個字，在第一頁上。

一九二一年的秋日，小弟弟冰季說：“姐姐！你這些小故事，　也可以印在紙上麼？”我就寫下末一段，將它發表了。

冰心一直認為這兩本詩集都是些“零碎的思想”，說：“《繁星》、《春水》不是詩。至少那時的我，不在立意做詩。我對於新詩，還不瞭解，很懷疑，也不敢嘗試。我以為詩的重心，在內容而不在形式。同時無韻而冗長的詩，若是不分行來寫，又容易與'詩的散文'相混。我寫《繁星》，正如跋言中所說，因著看泰戈爾的《飛鳥集》，而仿用他的形式，來收集我零碎的思想。”在《自述》裡還說：“我立意寫詩還是受了《晨報》副刊記者的鼓勵。1921年6月23日，我在西山寫了一段《可愛的》，寄到'晨副'去，以後是這樣的登出來了……”那時冰心正在西山參加夏令營活動。冰心所說的記者，就是孫伏園先生。他在為這首詩寫的按語裡說：“這篇小文，很饒詩趣，把他一行行的分寫了，放在詩欄裡，也沒有不可（分寫連寫，本來無甚關係，是詩不是詩，須看文字的內容）。”之後，畏怯的冰心膽子漸漸大了，她說，“我也想開啟我心中的文欄與詩欄，幾個月之後，我分行寫了幾首《病的詩人》。第二首是有韻的。因為我覺得詩的形式，無論如何自由，而音韻在可能的範圍之內，總是應該有的。”

冰心在談到如何開始寫詩時，曾對來訪者說，1919年，“當時根本就沒有想寫詩，只是上課的時候，想起什麼，就在筆記本上歪歪斜斜地寫上幾句。後來看了鄭振鐸譯的泰戈爾的《飛鳥集》，覺得那小詩非常自由。那時年輕，'初生牛犢不怕虎'，就學那種自由的寫法，隨時把自己的感情和回憶，三言兩語寫下來。有的有背景，有的沒有背景，也偶爾藉以罵人。後來寫得多了，我自己把它們整理成集，選了起頭兩個字'繁星'作為集名。”

1979年，她在《從“五四”到“四五”》一文中，又一次談到她的詩歌的創作情況，強調了所受的泰戈爾的影響，並指出主要的缺點：“當時的我，在轟轟烈烈的反帝反封建的偉大時代，卻只注意到描寫身邊瑣事，個人的經歷與感受，既沒有表現勞動群眾的情感思想，也沒有用勞動人民所喜愛熟悉的語言形式……”這是詩人心頭的“文革”風雨尚未完全退去時對於《繁星》與《春水》的自我批評。

《繁星》包括小詩一六四題，於1923年1月作為文學研究會叢書之一由商務印書館出版，曾再版多次，收入各種選本；《春水》包括小詩一八二題和《迎神曲》、《送神曲》、《一朵白薔薇》等二十九首詩，於1923年作為新潮社文藝叢書之一由北新書局出版，曾再版多次，收入各家選本。

這兩部較早發表和出版的詩集，是中國新詩奠基工程中一塊功垂青史的磚石。

《繁星》和《春水》，有許多歌吟自然、母愛、人類之愛的晶瑩清麗小詩。這位帶著自己的觀察和一些苦悶，剛剛步入青年歲月的詩人，在大自然的長期薰陶、家庭教育和教會學校的感化下，帶著自己獨有的思想感情和美學觀念，以哲學家的慧眼觀察宇宙萬匯，捕捉剎那間的思索，並將其感受（零碎的閃光的思想）注進短小的詩行，賦以哲理。

嫩綠的芽兒，

和青年說：

“發展你自己！”

淡白的花兒，

和青年說：

“貢獻你自己！”

深紅的果兒，

和青年說：

“犧牲你自己！”

——《繁星》十

人類呵，

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