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馬致遠的《天淨沙·秋思》是元曲中傳播率最驚人的一篇，受過文字啟蒙教育的中國人大致都熟悉它。“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。”確如王國維先生所說，“深得唐人絕句妙境”。它更類似詩中的絕句，與元曲流溢鮮活潑辣的口語、常新增額外襯字等質樸的民間風格，已經有所不同。關於《秋思》的著作權還有一點爭議，元代盛如梓在其《庶齋老學叢談》中說《秋思》是無名氏“沙漠小詞”三闋之一；同是元代的周德清則在《中原音韻》中肯定是馬致遠所作，並譽為“秋思之祖”。放過這篇有一點小小疑問的短章不說，馬致遠還有許多傑出的曲作，他另有一首《秋思》，不過採用的曲牌是《雙調·夜行船》，上引的《秋思》用的是《越調》，是一篇小令。《夜行船·秋思》則是一篇套曲，用同一宮調的六支曲子連綴而成，洋洋灑灑地抒寫隱逸山林、詩酒嘯傲的情趣，嘲弄名利紛爭的無聊。其中第六支曲文最精彩最為人傳誦。“蛩吟罷一覺才寧貼，雞鳴時萬事無休歇，何年是徹！看密匝匝蟻排兵，亂紛紛蜂釀蜜，急攘攘蠅爭血。”與名利場這種可憎可厭畫面相對應的，則是一派悠然怡人的金秋妙境：“裴公綠野堂，陶令白蓮社。愛秋來時那些：和露摘黃花，帶霜分紫蟹，煮酒燒紅葉。想人生有限杯，渾幾個重陽節。人問我，頑童記者：使北海探吾來，道東籬醉了也！”北海乃孔家子孫，東漢孔融。“東籬”是馬致遠的號，他是陶淵明的崇拜者。上面的篇章雖好，還盡是文人嘴臉，馬致遠還有一篇《般涉調·耍孩兒·借馬》，寫一個愛馬若狂的鄉農，純用這個吝嗇者的口吻，寫他不肯借馬出去又不得不借，於是只好再三再四地叮嚀囑咐，從馬的吃喝拉撒用一路絮叨下來，直到“兩淚雙垂”，極是詼諧生動。與這篇風格相近可以媲美的是睢景臣的套曲《般涉調·哨遍·高祖還鄉》。。　最好的txt下載網

第八章　誰家的散曲　全元散曲簡編（2）

揚州人睢景臣是張可久、喬吉時代的作家，《高祖還鄉》是參加一次沙龍比賽的成果。鍾嗣成在其記錄元一代雜劇散曲家事蹟的《錄鬼簿》上說：“維揚諸公俱作《高祖還鄉》套數，唯公（睢景臣）《哨遍》製作新奇，諸公皆出其下。”它的新奇，就在於別出心裁地選取了一個鄉農的視角來寫威加海內的漢高祖衣錦還鄉的盛典，就如同用一個孩子的眼睛看皇帝的新衣，自然就不同凡響。先寫社長挨門告示、鄉鄰里亂忙，再寫皇帝的儀仗：“……一面旗雞學舞（這應該是鳳），一面旗狗生雙翅；一面旗蛇纏葫蘆（這應該是龍）。”“紅漆了叉，銀錚了斧，甜瓜苦瓜黃金鍍；明晃晃馬蹬槍尖上挑，白雪雪鵝毛扇上鋪。這幾個喬人物，拿著些不曾見的器仗，穿著些大作怪衣服！”皇帝的車來了，“那大漢下的車，眾人施禮數。那大漢覷得人如無物。”終於抬頭看清了那大漢，“險些氣破我胸脯”，“你須身姓劉，你妻須姓呂，把你兩家兒根腳從頭數：你本身做亭長，耽幾盞酒……曾在俺莊東住，也曾與我餵牛切草，拽壩扶鋤”，還“少我的錢”“欠我的粟”，“只道劉三，誰肯把你揪捽？白什麼改了姓，更了名，喚作漢高祖！”至此作了精彩的喜劇性結束。真是妙想天成。

要論曲文的滑稽佻達，一定要說道王鼎王和卿，他是關漢卿的要好朋友。雖然官做到學士，但是生性無忌，作品俳諧俚俗，玩世不恭，李白的“燕山雪花大如席”“白髮三千丈”已經夠驚人的了，王學士的《仙呂·醉中天·詠大蝴蝶》則更加大膽，“彈破莊周夢，兩翅駕東風，三百座名園一採一個空。難道*種？嚇殺尋芳的蜜蜂。輕輕地飛動，把賣花人搧過橋東。”除了詠蝴蝶本身，這支曲還有調侃*浪子的意思。在元曲中，男女風情和山林隱逸是突出的兩大題材。

關漢卿是一位寫情聖手，在雜劇上是，在散曲上亦是。“自送別，心難捨，一點相思幾時絕？憑欄袖拂楊花雪。溪又斜，山又遮，人去也”（《南呂四塊玉·別情》）　。這是悽婉的幽怨；“碧紗窗外靜無人，跪在床前忙要親。罵了個負心迴轉身。雖是我話兒嗔，一半兒推辭一半兒肯”（《一半兒·題情》）　。這是鮮活的俏罵。寫過《牆頭馬上》和《梧桐雨》的雜劇家白樸，自然也頗得言情之真諦。看他的小令《陽春曲·題情》：“笑將紅袖遮銀燭，不放才郎夜看書，相偎相抱取歡娛。只不過迭應舉，及第待何如？”有意放了社會性的絲縷在情場裡，反寫出愛情第一主義。馬致遠的言情曲也寫得精巧本色，可惜沒有篇幅再稱引他的這一面作品。

後期元曲要以曾瑞為第一言情高手。曾瑞是北京大興人，卻

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