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魯迅著作是極具可讀性的，其次，它們是偉大的。

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第十五章　全集讀不得　郁達夫（1）

郁達夫三十歲時即著手編定出版《達夫全集》，真是空前絕後。依老例，《全集》總是蓋棺之後的清理，至少也要垂垂老矣才可以做的事。在郁達夫，卻一邊慨嘆“男子的三十歲，是一個最危險的年齡。大抵的有心人，他的自殺，總在這前後實行的。而更有痛於自殺者，就是‘心死’”，一邊“把過去的生活結一個總賬”。所謂“過去的生活”即是從他1921年以來的創作。

《全集》的一、二、三集都是在1927年出版的。《寒灰集》、《雞肋集》均由創造社出版部出版，第三集《過去集》則改由上海北新書局印行，因為8月15日上海的《申報》和《民國日報》同時刊登了郁達夫的《啟事》，《啟事》宣告退出創造社。此前一天，郁達夫編定了他的《日記九種》，並寫下一篇頗為沉痛的《後敘》，痛惜與十數年老友的分手，又說“文人賣到日記和書函，是走到末路時的行為”。新文學作家出版日記，郁達夫是第一個。

《日記九種》的銷行成績非常好，甚至超過了《沉淪》。上海泰東書局1921年10月15日出版的《沉淪》，是郁達夫的第一本創作集，也是新文學的第一部小說集。《狂人日記》雖是第一篇白話小說，《吶喊》的結集卻是到1923年才出來。含了三個短篇的《沉淪》，製造了暴風雨似的轟動，銷售了兩萬多冊。周作人的批評是權威性和結論性的：《沉淪》是一件藝術品，是“受戒者文學”。周作人反對“人家憑了道德的名來批判文藝”，但《沉淪》的成功恰恰是因為喚起了道德範疇內的文化共鳴，即坦言的性要求的新道德之聲，《沉淪》應和了反封建的時代主潮。但是以今天的眼光去看，《沉淪》就是自然主義地寫了一個青春期少年的性苦悶心理和性變態行為，包括因為是“*”人而受到日本女人歧視的“異鄉屈辱”也盡在性苦悶範疇內。*、窺浴、山間野合、妓院，這些直率的場景給那一代新興讀者以驚駭和震撼。性主題，也是新文學接受的新主題之一，這些，都保證了《沉淪》在文學史上的永遠的席位。

郁達夫曾經提出一個“時間試練”的概念，他說：“凡作品之被視為偉大的，大抵總要經過一百年或五十年的試練之後，才能成立。”經過大半個世紀的“試練”，郁達夫本人的小說都不夠偉大甚至傑出，它曾有過的光輝已經漸次黯淡下去了。七十年前，陳西瀅在列舉十部新文學名著時，在小說中拈出《沉淪》和《吶喊》。他說：“鬱先生的作品，嚴格地說起來，簡直是生活的片斷，並沒有多少短篇小說的格式。裡面的主人，大都是一個放浪的，牢騷的，富於感情的，常常是墮落的青年。一篇文字開始時，我們往往不知道為什麼要那時才開始，收束時，也不知道為什麼到那時就結束，因為在開始以先，在結束以後，我們知道還是有許多同樣的情調，只要作者繼續寫下去，幾乎可以永遠不絕的。”結構本身，並不是郁達夫小說的致命傷，結構上比較完整的中篇《迷羊》、《她是一個弱女子》均被認為是寫壞了的小說。《迷羊》第一次著力正面寫女性形象，並且具有寫實主義的色彩，但終於被早先的感傷主義復發所衝抵了。一對戀人（大學生和女戲子）在情感高燒之後跌入常溫，跌入日常的瑣碎和經濟上的困頓，女方出走。在可能達到寫實的高度之前，男方卻得知女人是為了不影響他的身體而離去。沒有了早先震撼性的主題，又沒有新的意義誕生，使這部小說幾乎接近了通俗文學的邊緣。《她是一個弱女子》關於性和暴力的駭人描寫，只是將先前的性變態故事換了女性為主角。幾個可以一讀的短篇如《春風沉醉的晚上》、《遲桂花》、《過去》，用靈的要求平衡和化解了肉的要求，使作品有一層溫情的籠罩。

第十五章　全集讀不得　郁達夫（2）

郁達夫小說只成功地寫出了一個人物，就是他本人，頹廢的、病態的、感傷的、易哭的青年。如果說，小說中的郁達夫不免感傷過度、誇大其詞、冗贅絮叨、難以自拔地矯情，那麼，日記中的郁達夫要精簡得多真實得多，即使感傷、頹廢，也是真實的精簡的感傷和頹廢。《日記九種》記錄了他1926年11月至1927年7月，九個月的生活歷程，可能是郁達夫最優秀的散文作品之一。

在這部暢銷的日記寫作即將結束之前，郁達夫多少已經有意公開它，當時他專門寫過一篇文論《日記文學》，他說：“日

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