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一些珍貴字畫，他深知乾隆皇帝酷愛收藏，對私人收藏也絕不放過，便請技藝高超的畫家臨摹下自己最珍貴的收藏品。如此一來，皇帝看上了哪幅畫便把此畫的副本給他，真跡就可以自己留著了。

單純從收藏的數量來看，乾隆超過了以往的任何一個皇帝。有人分析了一份1816年的清單，發現當時有15000幅字畫裝飾著從北京紫禁城到察哈爾的宮殿，其中有2/3是1644年以後的作品。這些作品的作者有一部分是皇家畫院的畫師，其餘都是當時朝中的大臣，他們常常應召無償地為皇帝作畫或者寫字。從數量上看，這些官僚的作品佔清朝皇家收藏的77％　，而皇家畫師有償創作的作品僅佔12％，可謂相當有代表性。由此，人們不免心生疑竇：乾隆皇帝是不是不太喜歡皇家專業畫師的作品，而只對大臣的業餘創作情有獨鍾？何況他對後者的關注和支援也明顯多於前者。在這份藏品目錄中，有乾隆皇帝自己的2516件作品，這在現今發現的皇家藏品的署名作品中間佔到了27％。這個令人吃驚的數字雖然被頻頻引用，但又總是被藝術史家忽略。

儘管乾隆帝收藏的藝術品數量驚人，但大家沒覺得他是個內行的有天分的藝術鑑賞家。他一生都僅僅依靠題款和印章來判斷一幅畫的真偽，因而從來沒有練就一雙辨識真偽的銳目，也無法對作品的藝術技巧做出恰當的品評。他還總是用他那易於辨認的書法在前代的傑作上揮灑自己的意見，經常把最大的御璽蓋在上面，真是一個太不謙虛的人！

很多人描述過乾隆皇帝美學修養的不足，一個學者曾這樣形容：作為一個藝術鑑賞家，乾隆皇帝的失敗“不是因為經驗有限，而是因為他骨子裡厭惡以研究的方式對藝術風格做出判斷——甚至是沒有能力做出這樣的判斷。”還有人把乾隆描述成一個“精力過人、不知疲倦、不知饜足的藝術收藏者，一個小氣的、武斷的藝術鑑賞者，一個不停地在書畫上題字、蓋章，決心要在中國的藝術史上留下抹不去的痕跡的人。他的印章幾乎徹底毀了皇家收藏中一些最好的繪畫作品，只有極少數的藝術傑作沒被他攬入紫禁城的高牆之內。在高牆內的作品則被掌握在皇帝一己之手，使一代又一代本該好好研究它們的畫家無緣得見。”

清朝末年，皇家珍藏反映了繪畫、陶瓷、裝飾藝術、紡織和傢俱等諸多藝術門類的持續發展，同時也逐漸萎縮，特別是紫禁城發生的幾次火災，燒燬了大量珍貴的藏品尤其是書籍和繪畫，其中武英殿等更是被大火夷為平地。同樣可惜的是1860年英法聯軍對圓明園的洗劫，無數價值連城的珍寶成了戰爭的犧牲品，或者在戰火中焚燬，或者被侵略者奪走。直到今天，在倫敦的大英博物館和巴黎的基美博物館，人們還能看到中國的珍寶。

中國進入新的世紀以後，國寶遭受的離亂仍在繼續。

從私藏到公開：民國初期的珍寶（1）

1911年辛亥革命爆發以後，各省紛紛起義反抗滿清統治；滿清王朝迅速崩潰；許多滿族人都逃往中國北部的滿洲里。但是，遜清皇室愛新覺羅家族依然住在紫禁城的後半部分。1912年2月12日，當時只有5歲的愛新覺羅氏小皇帝溥儀和新政府簽訂了退位條約。從退位條約簽訂的那天起，有關皇家藏品處置的條款就存在著內在的模糊。成千上萬的法書名畫、滿清宮殿裡數不勝數的藝術品應該屬於誰呢？是屬於愛新覺羅家族還是屬於他們不再統治但仍然居住其中的國家？

◎　保管和所有權的問題

退位條約也就是眾所周知的《清室優待條件》，這個條約曾經被形容為沒有經過流血戰爭就推翻了一個封建王朝。在這個條約中，規定當時的共和國總統袁世凱對皇家珍寶擁有處置權，同時，遜清皇室對紫禁城裡祖傳的房子仍然保留了暫時的居住權。而且愛新覺羅家族還保留著清廷的形式和服飾，擁有大批侍臣。

《清室優待條件》的第七條申明，退位以後，皇帝的私產受民國政府保護。但是這一條並沒有明確指出究竟誰對清室的私有財產持有所有權。50多年以後，溥儀還回憶說，他當年總是把那些藝術藏品當成自己的私有財產。

溥儀的看法源於1914年的一個協議。當時，代表內務部和遜清皇室的聯合小組去滿洲的皇家行宮中搜集寶物（四個皇家行宮包括瀋陽行宮、熱河（承德）行宮和北京的另外兩個行宮），並協商這些寶物的所有權問題。協議申明珍寶是皇家的私有財產，民國政府會使用專項資金把這些寶貝買過來。但因為當時民國政府拿不出這筆錢，所以支付的事一直懸而未決，珍寶被

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