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藝術人生》的成熟所在，在一期期節目中，很多動情點都是環節的作用。很多環節的成功也讓《藝術人生》在同類節目中脫穎而出。

〃尋找韻腳，尋找平仄〃

策劃人鹿郡把環節和手段的應用比作〃一種像寫詩一樣的創作〃。

鹿郡：所謂無巧不成書，我們要讓大家覺得是一種創作，像寫詩似的，可以抒情達意，但又找到一個韻腳，找到一個平仄。

那英做客《藝術人生》的那期節目，巧妙地用了那英在不同時期的五張專輯，將那英的人生劃分為四個時代：《山溝溝》時代，介紹她剛出道的時候；《山不轉水轉》時代，引出那英命運轉折的1988年，當年的她參加青年歌手大賽，取得第三名的成績，之後被名師谷建芬收到門下；《征服》與《辛酸的浪漫》時代，記錄那英在激烈的九十年代發展的點點滴滴；最後是《我不是天使》，代表了她當時的狀態。

鹿郡：《藝術人生》的策劃具有專屬性，做給那英的策劃絕對不能用給劉歡，做給張學友的策劃絕不能用給另外一個人，我們的針對性很強。絕對不像有些固定欄目，每次都是三個環節，三個環節都走到了，節目就做完了。為什麼我們策劃做得那麼累，分那麼多階段，就是一定要把這個人研究透了之後才能去做。

〃每個嘉賓都有不同的特點，每一期節目會根據每個嘉賓不同的性格、不同的人生經歷去設計亮點，《藝術人生》在這方面有很多解決的辦法。〃編導孟秋把這一點歸為《藝術人生》的一大優勢，〃比如說在我們策劃人當中就有人是專門瞭解這個嘉賓故事的，有人是專門設計環節的。〃

第八章 致命的鉤子（3）

〃《藝術人生》是採取模組設計制，不是採取版塊制。〃策劃人喜宏如此闡釋《藝術人生》環節、手段應用中的這種〃專屬性〃、這種優勢，並把這種談話風格稱為〃動感談話〃。

喜宏：在製作工藝上，很多欄目是版塊制，設計好版塊模式便一直沿用。《藝術人生》實際上是不確定的模組，根據不同的選題建立不同的模組。比如說意外嘉賓算一個模組，但是不是每期都有意外嘉賓，或者意外物證是一個模組，拍小片，街頭調查，場外連線，意外禮物，場內觀眾、場外觀眾互動都是模組，不一定每期都有，每期用到三到五個以上，藝術風格上叫做動感談話。

《藝術人生》節目編排上運用戲劇藝術的創作手法，透過一些特殊模組的編排，製造矛盾衝突，設定懸念，結構場次，設定人物性格與人物關係。這些模組具體就是短片、道具、意外嘉賓等等，給嘉賓造成各種懸念，達到極致化的效果。

短片的運用有扮演的，有外採的，也有歷史資料回放。這些相當於訊息中的新聞背景的作用，擴大了資訊量，增加了與嘉賓的情感契合點。

扮演指運用光影聲效造型，再現某種特定歷史性時刻的環境氛圍，作為對形象敘事的銜接和強調，彌補了無法對特定事物記錄的遺憾。在《宋春麗》中，為了表現宋春麗初戀的故事，欄目組特意找人扮演，再現當時情景，拍成短片。在訪談現場播放時，宋春麗和在場的觀眾笑得前仰後合。

外採的短片有兩種功能：一是探尋人物，二是展現演播室外的現實生活狀態。2005年的《五一特別節目》，戴軍談及曾經工作的場景時，現場播放了一段編導外採的戴軍曾經生活、工作過的深圳市南寶電子裝置廠現在的實際情形，一下子溝通了嘉賓的情感，拉近了心理距離。《黃宏》那期，編導用DV在他家裡進行偷拍，偷拍到了他不刷碗懶惰的樣子，最後放出來一個特寫是他女兒調皮地說〃大家看我爸爸現在是什麼樣！爸爸吃飯啦！〃這些將名人還原為普通人，真實地反映了嘉賓的原始生活狀態。

而一些珍貴的影像資料，一方面具有歷史價值，一方面豐富了節目的資訊量。《趙薇》那期節目中，編導找到了一段當時一件白襯衫外套著一件黑西裝的趙薇報考北京電影學院時的錄影，令趙薇和觀眾都感慨不已。

道具是《藝術人生》中最常用的武器。它是歷史的最好的報信人。人比較容易在一個物件中看到一種回憶，甚至看到一種生命閃爍的光彩，一種生命和物之間的轉變。

還原性道具……《馬季》那期節目中考慮到馬季的成名作《一個推銷員》，編導需要一個〃宇宙牌〃香菸的煙盒。欄目組先聯絡了黑龍江一家曾經生產過〃宇宙牌〃香菸的菸廠，但是這種香菸已經停產了。編導們沒有放棄，繼續尋找。最終在網上找到了當年〃宇宙牌〃香菸的樣本，最後他

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