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和〃抽象內涵〃都不是電視媒介的直觀視聽手段擅長表現的物件元素。《藝術人生》以抽象的〃藝術〃和〃人生〃為素材，不僅做出了〃直指人心〃的深刻文章，而且一次次創造了CCTV的收視神話，這使得人們對這個欄目幕後製作團隊核心人物的年齡和背景充滿了好奇和想象。每當有媒體採訪報道《藝術人生》團隊，製片人王崢的〃稚嫩和年輕〃總是令記者驚詫不已：

一位剪著齊眉短髮、戴著黑框眼鏡的年輕女子，放下電話，打過招呼，閃身出了門外。

事後，得知眼前一晃而過的人竟然就是王崢時，我們半天沒能反應過來：她太年輕了，年輕得讓人無法相信，就是她一手〃炮製〃了央視《藝術人生》這樣一個紅火的欄目。

我一直認為，能讓這些明星在中央電視臺向全國觀眾敞開心扉，講述他們真實的感情經歷、人生故事，講述到淚流滿面，那這個節目的製片人王崢一定是位飽經歲月滄桑的人，可推門而入的她，年輕得讓人驚訝。

讓央視國際記者侯美紅、艾中驚訝的是留著齊眉童花頭的製片人王崢身上的〃學生氣息〃，但這些對於瞭解王崢專業背景的人來說沒有什麼奇怪之處。王崢的職業軌跡是一條相當平直的路線，這使得她在同齡人中總能保持加速度奔跑：未從北京廣播學院畢業她就進入央視文藝部實習；剛剛工作的她就連續拿了###電視文藝的最高獎……星光獎；畢業不到兩年擔任《銀屏歌聲》主編，成為當時CCTV最年輕的主編之一；之後接手《藝術無極限》，又成為當時CCTV最年輕的製片人之一；2000年創辦《藝術人生》。為《藝術人生》的奠基〃搬來第一塊石頭〃的資深策劃人徐小帆親歷了《藝術人生》的風雨歲月，也目睹了王崢本人CCTV製片人生涯的艱辛與幸福。

徐小帆：2000年到2005年，五年時間《藝術人生》製作了200多期作品，可以說每期節目王崢都像繡花一樣精心摹繪，像雕刻一樣極端製作，她親手培養了這支隊伍，所以我在好幾次會上就講，我們《藝術人生》5歲了，王崢也從一個小姑娘變成一個大姑娘了。她，很苦的。

〃用藝術點亮生命，用情感溫暖人心〃的《藝術人生》就像一本厚重的書，在它的扉頁刻印著全書的關鍵詞：藝術、生命、情感、人心，每一個關鍵詞都可以連結上海洋一般豐富的內涵和深度。王崢作為《藝術人生》的書寫者，徐小帆所謂的〃苦〃更多指的是王崢必須承受的〃思想拔節之苦〃。每一期節目製作的過程都是王崢的人生視野被人為拓展、再拓展，生命感悟被一步步深化、再深化的痛苦拉抻，辛苦的歷練於年輕的王崢而言卻成全了她……一個熱衷探究〃人生〃的完美主義者徹頭徹尾的幸福，就像一個感性的個體被感官的波浪強烈撞擊，王崢在〃藝術人生〃的無邊海洋裡沉醉片刻，以最快的速度攀登上了標識航程的〃燈塔〃。〃面對眾多的大牌明星，節目的製片人必須站在思想的望臺上，透視他們的心路歷程、情感經歷，只有和他們進行平等的交流，才能把他們真實的藝術人生展現在觀眾面前。〃　從〃一個善解人意的小女人〃到〃站在藝術人生望臺上的人〃，今天的央視製片人王崢面對媒體和公眾對《藝術人生》的褒與抑不卑不亢，對節目的定位保持異常清醒的態度，這種超越年齡的淡定和堅定的造就，從近處看與CCTV、與《藝術人生》節目本身密切相關，追根溯源，王崢思想草稿的擬寫更與一座城市，她的出生地……西安密切相關。

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第三章 思想拔節之苦（2）

音樂大師趙季平給予王崢的忠告：積累，寬容

1998年，剛剛進入央視文藝部兩年的王崢擔任了《銀屏歌聲》的主編，以〃管理者〃的身份開始帶領四個部下經營欄目，創業初期的王崢急需獲知的是〃樹立怎樣的工作態度，才能更快捷地接近成功的人生〃。就在這個關口，她和她的節目一起遭遇了自己的陝西同鄉、享譽中外的音樂大師趙季平先生。

王崢：我們是去做一期關於陝北音樂的節目，去西安拜見趙季平老師。當時他已是陝西歌舞劇院的院長，而且多部電影音樂作品在國內外獲得大獎，就在那一年，作為中國內地唯一一位音樂家，他的作品被美國華納·特得克古典唱片公司簽約錄製。沒想到，去他們家在沙發上坐下去就起不來，破破爛爛的，我心目中的大藝術家趙季平竟是個非常非常清寒的一介書生。

當時的王崢沒有想到，就在她和編導別航程坐過的那個簡陋的沙發上同樣也坐過張藝謀和陳凱歌兩位大導

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