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諗分奕舜又惺蘭偷澆裉臁Ｒ桓鮒室贍甏�目�甲蓯淺瀆�嘶拿�納�剩�桓鑫鞣餃嘶�400年才能經歷這樣兩個天壤之別的時代，一箇中國人，只需40年就經歷了，這對現代中國人的心理承受能力是個近乎殘酷的考量。

因為〃淚水〃創造極高收視率，又因為〃淚水〃招致眾口非議。《藝術人生》命運態勢突變的背後其實凸顯的是中國人頗具意味的〃心理流變〃。

一群燃點很低的人

《藝術人生》團隊的平均年齡不到30歲，主力創作人員都出生在二十世紀七十年代中後期，除了主持人朱軍是二十世紀六十年代生人，製片人王崢和編導別航程、馬寧、李謙、謝君都出生在二十世紀七十年代初期和中期。他們成長並受教育於八十、九十年代。〃八十年代狂飈突進的新時期思想文化解放運動，他們趕上了一點尾巴，1990年代興起的商業主義大潮，他們更是首當其衝的受洗禮者，今天作為中國城鄉社會的中堅力量，他們的成長經歷幾乎和全球化背景下的中國復興步伐緊密契合，在文化和生活方式上，他們歡迎自由主義，喜歡多元的社會文化生態，初步認同自由、民主、人權、寬容、愛、環保等普世理念，但對'過去'的時時回望使得他們更注重的是對'傳統中國'的執著留戀和對'高貴內心'的浪漫堅守〃。《新週刊》對這代人的中性評語更多呈現了〃褒〃的傾向。

製片人王崢對欄目成員的要求是：先做一個對於尋常百姓有悲憫之心的好人，再做一個能夠從演藝明星和他們的作品中感悟到人性光輝的電視人。這顯然是一道很高的門檻，《藝術人生》的編導不僅要具有豐厚的人生閱歷和全面的人文素養，還要具備一顆善良的心和正確的人生觀，不僅要會〃讀〃人，而且要〃懂〃人，要具有一顆〃善感〃的心。

史航（《藝術人生》策劃人）：王崢是一個情感燃點很低的人，別人到80度才燒開，她到50度就燒開了，很容易被感動，這種燃點低是年輕的標誌，她不可能比八十年代的人更年輕，但是她充滿彈性。作為製片人，她的氣質會決定節目很多特質，她就像一班人馬的探路兵，負責給大家帶來很多來自大環境的資訊，從而在欄目組內部營造一個小環境，這個小環境對大環境有時候是一種補充，有時候是一種制衡。大環境是冷色調的，她營造的小環境就是暖色調的，工作在這樣具體環境的人們才有一定的餘地來鋪設自己的感動，如果王崢的角色只是純粹製片人意義上的〃製片人〃，很多感性的東西就可能在她那個關口被過濾掉，而《藝術人生》卻保留了這麼多充滿感性的元素，這是挺有意思的現象。王崢同時又是欄目的決策者，她的部下會思考怎麼跟她對接，她會很容易被感動，大家就會覺得她都被感動了，我還有什麼不好被感動的，她想哭我也想哭，所以這是一種默默的暗示和感召，這種感召使得欄目組的人員不會以〃精明和老道〃自居和得意，我認為這就是王崢的意義。

第五章 淚水洶湧（2）

王崢：《藝術人生》始終代表著製作人的興趣，我的興趣不是像狗仔隊那樣去窺探明星的隱私，而是透過我所服務的電視臺表達對人的內心的關注，這是我特別強烈的一個感受，它使我充滿創作的激情。因為沒有機會透過電影，透過文學去表達，只能透過電視欄目這個渠道去探討人生。

王崢的〃善感〃如果是和後天的文學薰陶有很大的關係，朱軍的〃善感〃則受其家庭成長和父母的直接影響。出身於一個典型的中國平民家庭，兄弟姐妹七人中排行最小的朱軍對於自己童年生活的回憶是充滿自卑的，即使是溫馨的親情也會因為當初生活的清苦而改變了味道。

朱軍：我不敢輕易回憶童年，因為我的今天與我的童年生活有天壤之別。童年時最清晰的記憶都是關於父親母親的回憶，關於貧寒的家和自卑的自己？？在我的記憶中，父親經常不在家，母親永遠在忙忙碌碌地做家務；父母話不多，也很少給我們講生活的道理，很多東西靠我膽怯的眼睛自己去捕捉；我可以朦朧地感覺到家庭生活的艱難，但是又特別渴望自己被寵愛。

沉默堅韌的父母給予了朱軍要強而又敏感的性格，這使得朱軍對外界保持了很強的敏感度，包括對各種機會的把握和捕捉。求學、從軍、結婚，走出西北、打拼北京，從一個蘭州軍區的相聲演員到〃京漂〃，從〃京漂〃奮鬥成為CCTV一線名主持，朱軍苦心經營好每一次機會，以執著、勤奮和用心換得了社會對他的〃寵愛〃，作為男人，他成功了。而立之後才到來的巨大成功使朱軍對早年經歷的艱辛生活和默默操勞的

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