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【後宮】身體美學的第一次淪亡（1）

今人把牽涉到女性身體的書寫命名為“身體寫作”。這是一種紙上的舞蹈，它意味著被儒學禁錮了兩千多年的漢民族已經失去了歌舞能力。當“美女作家”們腰身粗如水桶，滿臉長滿橫肉的時候，她們開始把醜陋的身體搬上紙面，紙上談兵，想像性地舞姿輕盈，韻吐呻吟。這不是身體之美，而是性壓抑的宣洩。身體美學被陰謀化地縮略為下半身的性，下半身的性置換了身體美學的遼闊地域，並堂皇地取而代之。

這是身體美學的全面淪亡。

後宮，是一座小型的戰場。當男人們在真正的戰場上與對手搏殺，以軍隊的集團建制大規模地互相屠戮的時候，後宮裡的女人們也在構築著一條條看不見的戰線。同樣有楚河漢界，同樣有深深的巨大的鴻溝，只不過，刀光劍影讓位於精緻的帷幔後的陰謀。

後宮的建制出自周禮。《禮記·昏義》詳細地規定了後宮的數目：“天子後立六宮，三夫人，九嬪，二十七世婦，八十一御妻。”除皇后外，共計120個后妃。周室衰微後，嚴格的後宮制度開始走形，至漢朝，後宮已經擴充為十四等，開啟了“後宮三千”的男權氾濫時代。

中國史上後宮之德的楷模是劉秀的原配妻子陰麗華。她的故事，為殘酷的後宮之戰塗抹了一絲溫馨的暖色。

漢光武帝劉秀在新野，聽說了陰麗華之美，無限嚮往。到長安看到執金吾車騎盛大，不由得感嘆道：“仕宦當作執金吾，娶妻當得陰麗華。”陰麗華19歲的時候，劉秀終於完成了心願，娶了陰麗華為妻，不過此時的劉秀離執金吾的理想還差著老大一截呢。劉秀起兵後，為了擴大勢力，與真定望族郭昌政治聯姻，又娶了他的女兒郭聖通，南征北戰，一直帶在身邊，陰麗華則留在南陽老家。第二年劉秀稱帝，把陰麗華接到洛陽，想封她為皇后。陰麗華以郭聖通已經生子的名義堅辭，劉秀只好立郭聖通為皇后。17年後，郭皇后年老色衰，劉秀終於逮著機會，廢郭皇后，立陰麗華為後。《後漢書》對陰皇后的評價是：“在位恭儉，少嗜玩，不喜笑謔。性仁孝，多矜慈。”陰麗華的兒子繼劉秀皇位，是為顯宗。陰麗華在皇太后的位置上平平安安地度過了晚年，活了60歲，壽終正寢。史家評論，正是陰麗華的後宮之德才使得她福壽雙全。

後宮的鐵律是爭寵、妒忌和因此導致的壽夭，而陰麗華的命運，卻堪稱後宮潛規則的異數。

以陰麗華的後宮暖色為背景，上溯一百多年，我們看到了有史可稽的最為殘酷，也開創了後宮之戰的血腥事件。這一事件是身體美學的第一次淪亡。

後宮，並不僅僅是一座小型的戰場。按照常理，後宮是身體美學的淵藪，是天下女人之美的匯聚地。歌舞，妝飾，文學，一切的時尚都從這裡發源，精緻奢華的舒適生活，使後宮成為一個帝國閃耀著美學光芒的最佳載體。但是，皇帝卻只有一個，後宮的三千佳麗即使全部被皇帝寵幸，一天一個的話，也得花費十年的光陰。杜牧慨嘆“有不得見者，三十六年”，三十六年居然沒有見到皇帝一面！因此，只要後宮制度存在一天，皇帝爭奪戰就一天不會停止。當皇帝，這個帝國最偉大的男人御駕親征，與侵略者和叛亂者爭戰，即使勝利也身心俱疲的時候，回到首都的後宮，深深地陶醉於交織著美色和香氣的女人的溫柔，他哪裡能夠想到，衣香鬢影的背後，正在上演著一場場絲毫不遜於野戰的內戰。

追根溯源，其實身體美學的淪亡早就已經開始了。

“楚王好細腰，宮中多餓死。”身體第一次被鍛造為純供娛樂的視覺形象。而這種“細腰”跳出來的舞蹈，就是著名的“楚舞”。身體美學的最早鑑賞家屈原在《九歌》中如此描寫這種舞蹈：“靈偃蹇兮姣服”—衣衫華麗的女巫啊身體起起伏伏；“靈連蜷兮既留”—女巫盤旋起舞啊神靈留了下來。“偃蹇”和“連蜷”就是楚舞的肢體語言：“偃蹇”，形容身體伸屈自如，舞姿宛轉；“連蜷”，形容身體舒曲迴環。可以想見，細腰不盈一握，嬌小柔媚的身軀翩翩起舞，那種風擺楊柳，宛轉盤旋之美。

【後宮】身體美學的第一次淪亡（2）

漢朝開國皇帝，漢高祖劉邦的寵姬戚夫人就是跳楚舞的高手。戚夫人是山東定陶人，劉邦被項羽封為漢王之後才得到她，非常寵愛，四處征戰時也帶在身邊。和項羽垓下一戰，項羽和虞姬聽到的四面楚歌，首先就來自於劉邦和戚夫人，然後才令漢兵應和的：“高祖令戚夫人楚舞，自為楚歌，是楚人之歌聲也。”（《史記·高祖本紀》三家注“按”）漢畫像

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