第37部分 (第1/4頁)

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而且這還是李小龍近兩年目光不再只侷限於香港和東南亞，逐漸將事業重心轉向好萊塢發展的結果。

以一己之力去挑戰整個時代固有的觀念，林夕總覺得這有些不大現實，他更希望能一點點的改變，用水磨工夫讓大家慢慢的來接受這種新的動作設計風格。

這種做法勝在穩妥，但弊端是無法給人留下很深印象，後面要是有人拍出了比林夕風格更突出的影視作品，大家就會以為這種設計是由那個人所開創的。

這種謬誤往往會流傳很長一段時間，甚至成為大家習慣成自然的認識，直到某一天突然被某個考究的歷史黨糾正，所有人這才反應過來：哦，原來是這樣！

然後一切照舊，大家仍舊只記住那個風格最突出的，至於首創者，誰還管他是誰？

歷史上最著名的例子就是電燈的發明者，英國化學家、物理學家約瑟夫－斯旺比愛迪生早20年製成了一個碳絲電燈，但是普通人只以為愛迪生才是燈泡的發明者，因為愛迪生髮明瞭高功率的發電機，絕緣電線，分流電路等，對電燈的推廣和應用作了巨大貢獻，使電燈走進普通家庭，因此人們才普遍把愛迪生認作是電燈的發明人。

至於約瑟夫－斯旺，只不過是個悲劇的陪襯者而已。

林夕很清楚，由李小龍掀起的這陣硬派武俠的風潮遲早會退去，新派武俠無論是在拍攝製作還是效果呈現上都有著巨大的優勢，與其讓後來人撿了便宜，不如就把這個新武俠的標籤直接貼在自己頭上。

這樣做一開始肯定會承受一些爭議，但這半年多來香港社會圍繞林夕身上產生出的爭議已經夠多了，從一開始的代筆風波，到後來的兩部廣告片震撼登場……所謂債多了不愁，誰還管他這些？

想通了這一點，林夕便決定藉著這個機會好好露一次臉，爭取讓所有人都對他“過目難忘”！

“程指導是謙虛了，實際上就是我不提出這些要求，他也慢慢能摸索出相關的一些技巧，比如說為了表現輕功，拍攝的時候我們就利用威亞將演員直接吊在空中，後期再透過技術處理，讓畫面看起來就像是真的在用輕功在天上飛一樣，為了拍出這樣的效果，演員吃一些苦自然是難免的。”

話音剛落，臺下就有一個記者站了起來。

“林導演，你們這樣來做，感覺有欺騙觀眾的嫌疑！”

林夕聽完這個問題足足愣了有三秒多種，然後才忍不住笑了起來。

“你確定自己真的是記者，而不是故意混進來搗亂的人？”

此言一出，臺下臺上都笑作一堆。

不是林夕這話有多麼幽默，而是剛剛那個記者的問題實在是太傻了，傻到連同坐在臺下的記者們都忍不住要和他劃清界限的地步。

“我覺得這位記者先生的擔心真的有些多餘了，因為觀眾又不是傻子，要是你拍出來的東西破綻太多，大家肯定不會買賬，換一個角度來說，我相信所有人心裡都清楚，武俠小說裡提到的人和事都是虛構的，但是大家還是願意看，因為這樣的故事可以豐富大家的想象，娛樂大眾的生活，無論是電視劇還是電影，我覺得最基本的功能就在於此。”

見臺下無人反對，林夕這才從這話題開始延伸自己想要表達的東西

“當然大家也可以發現，功夫片發展到現在，實際上已經到了一個瓶頸，我並不是說以前那種硬馬硬橋的動作打鬥就不好，只是說這種動作設計已經不能夠完全滿足大家的想象，打個簡單的比方，銀幕上的李小龍再厲害，他可以打十個二十個，但是他終究還是一個人，拳頭再快也比不過子彈，功夫再高也不可能和槍炮去對抗，這就是現實的制約，你要遵循這種風格就必須要受到這樣的制約。”

“但是剛才大家為什麼發笑，因為大家心裡都清楚，演戲和現實是不能等同而論的，我相信李小龍先生是有真功夫的，但在現實裡他未必就能夠像他電影裡那麼厲害，這是一種藝術性的誇張，而我們現在所做的只不過是把這種誇張進一步的放大，做了一個些之前動作片沒有做到的事情，比如演員在天上飛，比如運用內力飛花摘葉即傷人，而且我相信現在我們所做的都還只是一些初級的革新，以後隨著技術的成熟進步，我們可以創造出更多匪夷所思的效果出來，進一步的滿足觀眾的想象力。”

臺下只聽得到記者們刷刷運筆在本子上快速記錄的聲音，林夕說完過了一會兒，才有人把手舉了起來，示意主持人想要提問。

主持人在徵詢了林夕這邊的意見後，這才抬手請那位記者發言。

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