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一隻沉默而耐心的蜘蛛，

我注意它孤立地站在小小的海岬上．

注意它怎樣勘測周圍的茫茫空虛，

它射出了絲，絲，絲，從它自己之小，

不斷地從紗綻放絲，不倦地加快速率。

而你——我的心靈啊，你站在何處，

被包圍被孤立在無限空間的海洋裡，

不停地沉思、探險、投射、尋求可以連結的地方，

直到架起你需要的橋，直到下定你韌性的錨，

直到你丟擲的遊絲抓住了某處，我的心靈啊！

（飛白譯）

靜思道：“說得太好了。我讀西方文學作品，雖然不乏深刻的哲理，總覺得缺乏文采，開始以為是翻譯的問題，後來我讀其原文，才知是風格不同的緣故。”

東方老人道：“惠特曼認為，自然蘊含了自我所追求的人類價值。自然界無所不在的自由、活力和創造力令他身心振奮，動物心靈的平靜和精神的獨立也讓他羨慕不已。他在自然中發現了靈魂不懈追求神性的形象。在《一隻沉默而耐心的蜘蛛》中，他在靈魂和蜘蛛之間找到了共同點。”

《天淨沙·秋思》

枯藤老樹昏鴉；

小橋流水人家；

古道西風瘦馬。

夕陽西下；

斷腸人在天涯。

東方老人道：“馬致遠的《天淨沙·秋思》，被稱為‘秋思之祖’，寥寥數筆就勾畫出一幅悲緒四溢的遊子思歸圖，淋漓盡致地傳達出漂泊羈旅的遊子心。

‘枯藤老樹昏鴉’，深秋時節，孤枯敗落的藤蔓，纏在蕭疏滄桑的老樹上，枝頭瑟縮的昏鴉，呱呱呱，聲聲催人心肝。秋日黃昏的蕭條氣氛，深入落魄流浪人的心裡，昏重得叫人難以喘息。

‘小橋流水人家’，忽現一架小橋，橋下一彎清水，潺潺流淌，水邊橋頭，幾間小屋錯落有致，屋頂縷縷炊煙裊裊飄起，顯得那麼寧靜溫馨。溫馨恬靜的畫面，越發襯托出遊子內心的蒼涼落寞。小橋之‘小’，非實寫橋的大小，而是遠望產生的感覺。‘流水’與‘小橋　’一動一靜，動靜相生，無聲之動更顯其靜。‘人家’一語，用得極妙，黃昏之中，距離遙遠，房屋、人物朦朦朧朧，只有上空的裊裊炊煙才告訴天涯遊子，那是有人居住的屋舍。此句全為遠視所見，微妙地傳達了天涯遊子對安居家鄉的生活可望而不可即的感受。

‘古道西風瘦馬’，古驛道上，黃塵漫漫，秋風悲涼，一匹瘦馬蹣跚緩步著行走。一個‘古道’，讓人聯想到路途的荒涼和漫長。秋高草長，馬應肥胖，怎會是‘瘦馬’？此處作者以馬自比，寫馬旨在託人，馬瘦人更瘦。馬都很難忍受背井離鄉的飄泊之苦，何況是有思想有感情的人了！

前三句寫地上的景物，接下來詩人轉向天空，血色殘陽，萬物籠罩其中，增添了一層愴神寒骨的悽迷之意。‘夕陽西下’又與‘枯藤’、‘老樹’、‘西風’一起點明時光緊迫，已到深秋暮晚，是遊子歸家的時節，可是此時‘斷腸人在天涯’。此時此地，此情此景，怎不叫無家可歸之人痛斷愁腸？一個‘斷腸’，把‘天涯淪落人’的無法言傳的感受與苦楚傳達得淋漓盡致。

馬致遠這支簡短的小曲，勾勒出充滿憂傷的遊子遠離家鄉、孤身漂泊的身影，產生深遠的意境和震撼人心的藝術感染力。”

太陽落山了，天地一片通紅，坐在日光亭內的靜思，聽了東方老人的解說，彷彿身臨其境，自己正走在荒涼寂寞的古道上，內心的蒼涼悽楚之感油然而出。

東方老人總結道：“中文傑作的意境和神韻，是英文無法表達的。古代的詩詞歌賦，翻譯成英文後，節奏感和韻律美，蕩然無存，全然變味了。這不僅是譯者的原因，更主要是英文字身的問題。”

靜思道：“是啊。如紅樓夢、水滸傳等書名是一個有機整體，不能分割成單個的字（或單詞），分割之後，其整體意境就散失了。所以英文單詞無法表達出來。不過可悲的是，可還有些無知愚昧的人主張廢除漢字，用拼音代替，甚至全改學英文。”

東方老人道：“這些無知之言，是不足為患的。”

第十八章 水墨傳神

日光廳內。石桌鋪上一層綢布，上放有兩幅畫。

靜思道：“在繪畫領域，我看西方的畫，一看就是現實中的具體實物，而我國古代的畫，不像實物，一望而知其為畫。”

東方老人道：“東方畫受東方整體論思想的影響，重視的是事物的

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