第6部分 (第1/4頁)

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慮：我們明明可以名正言順地在一起，為何要趁夜私奔？她不清醒他要清醒，要問清楚原委，焉知這千金小姐不是心血來潮一時衝動。

倩女坦誠相告，逐漸打消了他的顧慮。

她無視他的怒氣，他斷然的拒絕也沒能使她受挫，痛哭流涕地走開。他面如嚴霜也不能阻斷她熱情如火的表白：“你振色怒增加，我凝睇不歸家。我本真情，非為相唬，已主定心猿意馬。”

王生仍是勸她改變主意：“小姐，你快回去罷！”

倩女不為所動，她眼中的一往情深任誰也無法漠視。王生為這目光所擒，一時竟失措失語了。

倩女適才在岸邊聽見他撫琴。她的心絃亦被撥弄。他琴音裡潛藏的落寞被她察覺，他處境的悽清，激發了她蘊藏的深情。她對他的無限憐惜寓於言表：“只道你急煎煎趲登程路，元來是悶沉沉困倚琴書，怎不教我痛煞煞淚溼琵琶。有甚心著霧鬢輕籠蟬翅，雙眉淡掃宮鴉。似落絮飛花，誰待問出外爭如只在家。更無多話，願秋風駕百尺高帆，盡春光付一樹鉛華。”

我一直覺得能夠靜由琴音中聽出對方的心緒是件很曼妙很高明的事情，如兩個人的隱秘共舞，想獲得只可意會不可言傳的妙境，自身也要有一顆澄定善感的心。

對方如月色，你即要如清波映徹。譬如當年簾後的卓文君和堂前的司馬相如，公然調情，卻將眾人都瞞過。這是一件多麼有快感的高智商的惡作劇。

精神的直抵要害比一切的言語的閃轉騰挪都值得深入回味。

倩女此時已由王生的琴音抵達他的靈魂。情之所鍾，心之所繫。他一點點情緒的波動她都能覺察。難得的是。她又將對他的憐惜表現得如此得體，絲毫沒有讓清高的王生不快。

她見他有所觸動，接著說：“王秀才，趕你不為別，我只防你一件。”王生不明所以：“小姐，防我那一件來？”

倩女毫不掩飾對他的期望和看重，娓娓道來：

“（魂旦）你若是赴御宴瓊林罷，媒人每攔住馬，高挑起染渲佳人丹青畫，賣弄他生長在王侯宰相家。你戀著那奢華，你敢新婚燕爾在他門下？

（正末）小生此行，一舉及第，怎敢忘了小姐！

（魂旦）你若得登第呵，你做了貴門嬌客，一樣矜誇。那相府榮華，錦繡堆壓，你還想飛入尋常百姓家？那時節似魚躍龍門播海涯，飲御酒，插宮花，那其間佔鰲頭、佔鰲頭登上甲。

（正末）小生倘不中呵，卻是怎生？

（魂旦）你若不中呵，妾身荊釵裙布，願同甘苦。你若是似賈誼困在長沙，我敢似孟光般顯賢達。休想我半星兒意差，一分兒抹搭。我情願舉案齊眉傍書榻，任粗糲淡薄生涯，遮莫戴荊釵、穿布麻。”

一路看過來，元雜劇裡有太多你儂我儂，郎情妾意，生離死別的真情告白，都脫不了市井氣，沒有《倩女離魂》裡言語真摯，清潔喜人，使人讀了心懷舒暢。倩女句句說的是世俗事，卻句句說的不俗，連說自己的對未來的擔憂時，都說得那麼慷慨清潔。

她對世事的冷靜判斷，超越了她的年齡和閱歷。設身處地地想，你不忘是你不忘，可是世事往往身不由己啊！我不能冒這個險，我不能失去你。你若不中，我也甘願與你貧寒度日，絕無怨言。

倩女如此坦率的表白，近於搏鬥，王生若再不允，那就不是拘於禮法而是木訥無情了。幸而他不是。王生也是一個很豁達的男人。見倩女心意堅決，他也不再多慮，慨然應允：“小姐既如此真誠志意，就與小生同上京去，如何？”

倩女微微一笑，含羞頷首，依偎入他懷中。片帆高掛，直往京城去。

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《琵琶記》&《荊釵記》

《琵琶記》&《荊釵記》：“鰲頭可羨，須知富貴非吾願。”

生活，就是心中的世界和現實世界碰撞交接的過程。有時欣悅。有時慘烈。得償所願或是粉身碎骨。

所有的曲折複雜都會有一個簡單的指向，矛盾也終將化解。人的一生，是用來了解自己真正需要什麼和如何得到的過程。

兜兜轉轉之後，發現苦心追求的正是自己早已擁有的，和驀然發現自己費盡心機也無法擁有一樣可悲。

在眾多汲汲以求的讀書人中，蔡邕和王十朋是特出的罕物，他們心思清明。自我隨和。

——題記

（一）

我翻遍漢朝史書，有漢一代，只有三公九卿，未見有個牛丞相。蔡邕實有其人，乃

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