第7部分 (第1/4頁)

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話劇同樣兩小時，不被喊停，不被打斷，不受干擾。劇場裡面不再是放映儀機械地轉圈，也並非虛擬折射光的“歷史重現”，周遭環境時而緊張，時而鬆弛；時而急促，時而悠揚；時而風生水起，時而波瀾不驚；時而烏雲壓境兵臨城下，時而云捲雲舒化險為夷。話劇雖比不了電影的地點隨意轉換、四處取景，但配備齊全的系統裝置會輕鬆搞定：燈光用顏色和強度模擬劇本描寫的複雜環境，深得“神似”效果以強化視覺衝擊；音響真實而稍帶誇張地發出各種日常聲音繚繞在劇場四周形成振聾發聵的聽力震憾；舞美則最大限度還原真實又略高於現狀。精良的設計讓舞臺方寸之內盡現世界沉浮，天地滄桑，人間煙雲，時代變遷。更有眾生之相五味雜陳，人情冷暖裸露無遺，事物百態昭然若揭……正所謂，舞臺容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。

大幕拉開，燈光打在道具上。無論是紅磚碧瓦、城牆內外展現的宏大敘事，還是香檳水果，服裝首飾營造的小資情調；無論是一個茶壺、一盞燈籠、一架梳妝檯形成的傳統印象，還是一張沙發、一掛壁鐘、一幅油畫製造的歐式氣息；或者顛倒的字元、迷亂的鋪陳、無厘頭的意象、不明晰的元素透出的先鋒色彩，都猛然給人打上了一層強烈的心靈底色，或潤物無聲，或風捲殘雲，直至侵略性地脅迫我們感知接受，觀賞慾望在人物出場前短短數秒內驟然結晶，期待與渴念將會全程作陪，每個人就和這臺戲繫結在了一起。

表演ing……

演員不再是傳統的“海市蜃樓”，不再是幻化的無線電磁光波，只距觀眾不到二十米，活生生地將自己的皮毛和血肉坦露在舞臺上。灑脫自如地演繹臺詞，酣暢淋漓地塑造角色，根本沒有精力觀察臺下動態，但他們又直面觀眾，勇敢地接受我們的“安靜”和“不安靜”，潛意識把臺下黑壓壓一片當作心裡一杆秤，不知不覺地調整著自身狀態。觀眾也不被孤立絕緣，雖未參與表演，可兩小時內坐在幽暗的環境中全神貫注，屏氣凝神，在一個個矛盾衝突引爆，一層層關係深化，一回回懸念即破即立之後跟著演員同悲同喜同憂同樂。偶爾有機會同演員對視，儘管演員們的眼神放之四海，但那直擊心靈的瞬間我們會感覺眼神只屬於自己，演員屬於自己，角色屬於自己，舞臺屬於自己，藝術細胞迅速被啟用，感動油然而生又被臺上捕捉形成良性迴圈。一切勝似閒庭信步卻心有慼慼，“觀眾＋演員”黃金搭檔於精神領域如此默契的配合成就藝術天國的“超級現場”。

我愛話劇（2）

走進劇場便走進一種互動，走進劇場便走進一種狂歡，走進劇場便走進一種水到渠成的釋放，一種豐滿並不乾澀的優雅品質。

我愛話劇。

十三號，還要到北展劇場觀看斯琴高娃老師自導自演話劇處女作《月牙兒》。期待ing……

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我愛話劇之《我愛桃花》（1）

剛開春那會兒，陽光柔和，溫度適中，天氣清爽而明快。春江水暖，草長鶯飛，簡直是動植物生長的天堂，忽如一夜甘露來，千樹萬樹桃花開。

在亂花漸欲迷人眼的人間四月天，我們都會有一絲春風得意心跳疾的快感。當你站在桃花前，面對那鋪張的淡雅，粉嫩的妖嬈，又會聯想起什麼呢？詩詞章句還是美女嬌娥？抑或懷情思春？甚至風流桃花運？

反正，我想到了早先看過的一部話劇《我愛桃花》。

這是一臺頗有古典意境和桃花韻致的戲。花床、輕紗、竹簾、帷幔，簡約至極卻流水寫意。一束桃紅色幽暗的光打下來，有點溫潤、有點羞澀、有點曖昧，簾子後襟裙翩飄，人影浮動，女主角一身粉色行頭，說不清的濃烈和妖嬈，分明是一朵桃花正在燃燒。

帷飄白玉堂，簟卷碧牙床，楚女當時意，蕭蕭發彩涼……

戲裡還有兩位衣冠楚楚的男主角，他們在這楓葉驚飛、雨打芭蕉又敲窗的溼潤夜晚，正圍繞著“桃花”這個不變的主題，展開一場時空交軌、古今錯位的“巢狀劇”。

故事情節是這樣的，唐時，漁陽燕市少年馮燕，與牙將張嬰之妻私通。某夜

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