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囊括五項大獎。邵氏名利雙收，《貂蟬》被影　評家譽為“極具藝術品味的佳片”。邵氏標榜要娛樂，不要藝術，實際上，　娛樂片拍得好，藝術價值必寓於其中。邵氏推崇票房價值第一，並非要扼　殺藝術，他要藝術為票房服務。 邵氏熊掌與魚兼而得之。在以後的20年間，邵氏年年獲得“亞洲影展”、 “金馬獎”中的某項或多項大獎。大獎擴大了影片的聲譽，使其票房價值　大增。 1959年拍的《江山美人》，又是李翰祥與林黛合作。該片又破票房紀錄，　短短一週，突破40萬大關。在第六屆亞洲影展上，又傳佳訊，再奪最佳影　片獎。該片在西方影院上映，致使許多西片公司紛至沓來購買複製。

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自此，邵氏在強手如林的香港影壇，處大哥之位而無人可撼動。 邵老闆還參與“香港小姐選美”活動，發掘出明星莫愁。邵氏趁港姐　出爐之熱，開拍《香港小姐》，又大大轟動，票房銀紙高砌。 1963年，邵氏推出黃梅調國語片《梁山伯與祝英臺》，邵氏大膽啟用新　演員，由女星凌波反串梁山伯，樂蒂飾祝英臺。《梁祝》又賺得盤滿缽滿，　雙摘亞洲影展、金馬的大獎。 邵逸夫對政治不感興趣，迴避現實。他的靈感多來自別人的影片。他　是影城試映室的常客，平均每天要看兩部以上的影片，最多時一天看了9部。　因此有人悅，邵逸夫是世界上看電影最多的人。 如此頻繁地看電影，實在是一件苦差事。邵氏樂此不彼。一有靈感了　就叫編導如法炮製。邵氏迴避現實，但堅信“飲食男女”是人人感興趣、　千古不衰的題付，他在審閱指令碼時，常會寫下類似的話：“此處增加床上　戲。”“弄纏綿些。”在片場監督拍片，常會下這樣的指令：“衣服再薄一點。” “換一件透明絲衫。” 六叔興趣於此，編導演職人員唯有投其所好。而六叔所好，又是他認　定的觀眾所好。唯此，即使不轟動，票房收入仍可確保。邵氏雖也熱衷角　逐大獎，但絕不會以犧牲票房為代價。 邵氏曾說過拍藝術片是“票房毒藥”，一些高雅之士反唇相譏：“邵老　板拍的娛樂片才是票房毒藥，他為了賺錢，不惜毒害涉世不深的青少年。” 1977年，邵逸夫被任命為香港藝術節主席。許多人對販賣“票房毒藥”　的邵氏擔任如此高雅職位頗有微辭，嘲諷之聲不絕於耳，充斥傳媒。最有　代表性的，數王敬義的一首諷刺詩　《為香港，為藝術，力名譽——獻給香　港藝術節主席》，刊於這年第81期《南北極》雜誌上。現摘其一段如下： 我忽然聽見 在隆隆的喧聲中 小女明星的低語 夾著嘆氣 她們一直爭議的 是脫與不脫的問題 八佰港市的薪金 水銀燈下的裸體 以及所謂的處分和紀律 對你，她們 瞪大了人工美的眼睛 而香港就此洗脫了文化沙漠的惡名 但藝術節的鑼鼓和管絃 終壓不住你旗下女明星的抗議 還有那些床上戲，她們說 你總不該完全不理 藝術節金碧輝煌的節目單上 也應占有一席之地 平心而論，邵氏當年拍的一些“豔情片”，與90年代興起的三級片比，

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根本算不得什麼。邵氏要女星暴露，也只是小脫而已，並非今日概念的脫　星。1991年，葉玉卿小姐在《情不自禁》中一脫出名，紅得發紫。其後，　李麗珍、李莉、翁虹、陳雅倫等小姐，步其“脫”塵，名聲大噪。 這些脫星均不是六叔捧紅的，邵氏在80年代未基本“息影”。正如冰凍　三尺，非一日之寒。這些脫星之所以敢“奮不顧身”，六叔是起了鋪路石的　作甲，有昔日邵氏女星的小脫，才有今朝新星的大脫。 某位與六叔“過不去”的評論家，說“色情與暴力，是邵氏公司前進　的兩隻巨輪。”所謂暴力，就是動作片。香港警匪片、武打片盛極一時，其　中以武打片影響最大。香港三級片的範圍很寬泛，不少宣揚暴力的武打片　也被列入三級片，現在港產武打片在內地已家喻戶曉，人們喜聞樂見，習　以為常。如果今日內地人，看到當年傳媒對邵氏動作片的批評，大概會認　為是小題大作

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