第4章 美人落淚滴琉璃 (第1/2頁)

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少姝翻看盤子後面，發現異狀，端詳片刻後指給好友看：“噫，怎麼都有小巧的三個圓點，莫非是什麼標記嗎？”

“少姝姑娘到底是個細心人兒，芝麻點兒大小也注意到了，”琺花不覺有些得意地介紹起來，“是我最近思謀出來的法兒，像碗盤一樣的小件器皿，物薄而規整，我在裝燒時都在圈足部位墊上三個小支釘，支燒時釘尖朝下，依次疊放，便不易跌落損壞，所以你看，出窯以後，盤碗的裡面都留有三個細小的支燒痕。”

（支燒技法：文中所述支燒技法，為洪山窯白瓷盤碗所獨有，有專家說此乃其首創。）

少姝感動了，琺花為了這批瓷盤大費周章，熬心費力而不自覺，一個人能下這樣深的功夫，學什麼會學不好呢？

這時，武成器身後跟著三兩徒弟進門來，隨即大嗓門亮起：“少姝姑娘，有些日子未見，出挑得越發精幹了！”

（精幹：精明幹練，在介休方言中，有稱讚外形俊美之意，男女通用。）

少姝笑嘻嘻，起身迎道：“多謝武師，近來你們家生意紅火，怕是更要惹得同行眼羨咂舌了！”

“各憑自家手藝吃飯，我可管不了那許多！”美得武成器搖頭晃腦，大言不慚，看到大案上的瓷盤，又問，“這些物件如何，姑娘看過可還滿意？”

“不能再滿意了，琺花的手藝真是沒話說，所謂‘名師出高徒’，說來說去，全是武師你教得好呀！”說著，取出一包錢袋，順勢交到武成器手上，“有其父必有其女，自家閨女青出於藍，往後還有什麼好操心的！”

看來對錢袋的份量十分滿意，武成器的嘴差點裂到後腦勺去：“少姝姑娘太客氣了，咱們自已人，有什麼活計儘管過來交待。”

“一定一定，武師，這幾日是哪些貨品走得好？”少姝關心。

“託姑娘的福，都還可以，對了，要說最好的，還是要數你與子猷公子那日見的‘白底紅花瓷壺’啊！”

與所料不差，少姝頷首：“我就說麼，當日我拿回去，媽媽也喜歡得緊，便擺她那屋裡了，又聽我哥哥講，給他的那一隻，還沒捂熱，就被我家阿婆‘搶’去了，說是花色可人，紅燦燦的，瞧著煞是喜慶哩！”

她這一頓誇得動聽無比，大家臉上無不笑逐顏開，幹勁兒倍增。

“方才，我往裡魁家去了。”武成器坐下，一邊指使著徒弟們搬動騰挪，一邊又說，“送了幾樣琉璃瓦的樣子，請他交與縣裡衙門定奪。”

（琉璃：作為一種建築構件，琉璃基本上等於同陶器、瓷器，只是叫法不同；如今人們身上佩戴的琉璃，則講的是裝飾品，一種西方的玻璃舶來品，兩者完全不同。琉璃本是以鉛硝為助溶劑，燒汁而成的帶釉陶器，原自春秋時期就已出現，或有一說是古人冶煉青銅時意外發現的，因冶煉青銅需1080攝氏度，礦渣中會形成琉璃。關於琉璃歷代叫法不一，有稱“釉陶”的，也有記載為“金銀釉、三彩、縹瓦”的，這種鉗釉被用到建築上之後，才正式定名為琉璃。這個名稱並非中土自創，確實來自於魏晉南北朝時從海上遠洋而來的彩色玻璃琉璃製品，於是兩者被混淆，在古代也把玻璃琉璃叫做料器、燒料，在文獻上也不好區分。）

（琉璃瓦的前世今生：山西琉璃，漢代鉛釉陶器出土文物已有不少，在汾河流域的中下游頗多，常見有褐色、綠色釉，通常掛釉較厚是早期琉璃。自北魏開始，都城（平城，即大同）建築上開始應用琉璃，宮殿的臺基和鴟尾使用琉璃，可惜至今實物不存。用琉璃制瓦，記載亦始於北魏，不過此前，有商代時已在陶瓦上釉的記載，本文因寫作需要，又將此項技術“提前”至魏晉了。在北京有一處古玩市場全國知名，它就是琉璃廠，事實上這條古老的文化街，原來還真就是燒造建築琉璃的地方。遼金時期，這一帶為京城東郊一個村莊，本村出土遼代古墓中將此地記載為“海王村”，明朝初年定都北京，皇城需要大舉營造宮殿，屋頂需要海量的琉璃瓦覆蓋，於是便就地燒造。根據文獻記載和藝人之間的口口相傳，元大都的宮殿琉璃便是由山西趙氏燒造，明清兩代，除山西籍琉璃藝人主持琉璃廠外，還特地從太原、晉中介休、晉城陽城調遣琉璃匠師，後者落戶北京，技藝傳承至今。明清兩代琉璃瓦的精華作品多集中在介休一帶，如后土廟、城隍廟、琉璃牌坊等，喜歡的朋友可前來欣賞。）

少姝覺得新鮮：“武師還會燒造那種東西？預備給哪處的工程用？”

“會是會，卻並不精通，”武成器照實答道，“琉璃釉，陶瓷物件上原也是用得

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