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BEP是一個自給自足的機構，它不必伸手向國會要錢：其執行模式直截了當，局裡生產和交付的每一張鈔票都要向美聯儲收取大約5�7美分的費用。就2005財政年度來說，BEP的收入是5�12億美元。“我們就像其他私營企業一樣。”費利克斯對我說。這是在華盛頓消耗設施和能源最大的私營企業：BEP每天的運營要消耗18噸印墨；它還是當地最大的水、電和蒸汽使用者。所有這些能源都用在了每天24小時的生產，大約能產出3　300萬張鈔票，面值約5�29億美元。

儘管是BEP設計鈔票，並選擇每種紙幣裡包含哪些新的安全措施，但新鈔票究竟製作成什麼樣，最終還是要由財政部長來決定。費利克斯的前任，BEP局長托馬斯·弗格森（Thomas　Ferguson）告訴我，幾年前，當BEP準備重新考慮新的百元鈔票時，“財政部長唯一的要求是，上面必須有富蘭克林的頭像。如果財政部長想要把歌手貓王印在紙幣上，我會問他是要胖的，還是要瘦的。”

很少有財政部長會沉迷於這項權力，他們大都滿足於在自己的照片上簽名，然後交由BEP印在鈔票上。但是，1995—1999年比爾·克林頓（Bill　Clinton）總統時期的財政部長羅伯特·魯賓（Robert　Rubin）卻非常看重這一環節。費利克斯回憶道，當BEP官員給他看了一張即將付印的20美元新鈔票的版面時，財政部長皺起了眉頭。為了適應新的防偽特徵，鈔票的設計者去掉了圍著安德魯·傑克遜（Andrew　Jackson）美國第七任總統。——譯者注頭像周圍的圓圈。魯賓認為有圓圈的鈔票看起來更別緻，他告訴BEP將畫版返工，設計一張帶有老的肖像外框的鈔票。儘管這將原定鈔票發行日程推遲了幾個月，因為要使所有元素都恰好相配必須移動圓圈周圍的新防偽特徵，但他們只能照做。“魯賓很傳統。”費利克斯說。

鑄印局今貌

一個雨天的上午，在會議室裡，費利克斯召集BEP的9個部門的負責人開會，其中還包括沃斯堡工廠的查倫·威廉姆斯（Charlene　Williams），他透過一個等離子大螢幕向大家招了招手。會議室裝修簡單，一面牆上是安德魯·傑克遜的油畫肖像（20美元紙幣上也可見同樣的肖像）；喬治·華盛頓的半身像以一種帝王的姿態獨自坐在會議室一角，他看上去更像是凱撒大帝，而不是*選舉的首任總統；覆蓋大面牆壁的只有一樣東西：錢，一排一排鑲框的古董紙幣陳列著，票面價值有上百上千美元，有些微顯橙色的鈔票是19世紀的，還有些500元和1　000元面值的鈔票幾乎呈黃綠色。　電子書　分享網站

鑄印侷限於尷尬境地（4）

這是BEP新財政年度的第一次會議。今年，BEP似乎要徹底改變程式。但至少在這次會議上，沒人提及“放大工廠”；相反，談話轉向了更為繁瑣的問題解決。“在印墨粘附問題上，我們又有了很大進步，”一位熱情、乾瘦的新技術負責人說，“沒有印墨粘附問題了……我們注意到，開啟包裝時，紙上有摺痕。我想是紙的問題，而不是裝置問題。”

費利克斯聚精會神地聽著，他身體前傾，眼鏡滑在鼻樑中部。儘管做局長還不到一年，但他看上去與所有人的相處都很融洽，而不僅僅限於會議上的主管們。一週的時間裡，我隨他在BEP的主樓和附樓裡四處走動時發現，費利克斯認識並能叫出局裡2　500名員工的名字，從駐守大樓的全職警官到操作印鑄機的工人，這實在令人驚訝。每年春天華盛頓室場附近的櫻桃花盛開，儘管他的大辦公室是最佳的觀景地點，但費利克斯似乎大多數時間都在四處轉。他在兩座樓間的地下通道里靈活地穿行著，一會兒繞過左邊的裝置車，一會兒又閃開給右邊的運送工人讓路。

費利克斯自1992年就在BEP工作，之前曾在財政部待了10年。他留著修剪整齊的小鬍子，短齊的黑髮已零星露出少許斑白。現年48歲的他是第一位黑人美國鑄印局長，他生於特立尼達島的西班牙港，在布魯克林一個混亂的社群里長大。獲得紐約城市大學經濟和政治學學位後，他又在哥倫比亞大學攻讀了政治經濟學博士，畢業後進入銀行界。最初他在歐文信託公司從事一份微薄的金

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