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她還沒有任何東西要寫。她只寫一些詩歌，關於雪，關於她不認識的東西，寫一些對她來說並不怎麼重要的抒情詩，但她已經知道什麼叫寫作。

那是關於遺忘的回憶。遺忘所經歷過的一切，堆在黑屋裡的東西。寫作，“落下的時刻”，重新浮出了水面。

後來，她也離開了印度###。母親得到了一年的無薪假期，有時間來“安頓”瑪格麗特，有時間來對她重新進行文明的薰陶了。母親之後又與小哥哥回到了印度###，而瑪格麗特？多納迪厄卻再也沒有重見亞洲的土地。後來，她不想再回到童年時代生活過的地方。她有著傳奇色彩的童年，她不想破壞它，就當它已被忘了吧，好像被關在漆黑的大棺材裡，一陣頭暈。回去，那是以另一種方式放棄寫作。而她還不懂得別的人，索福克勒斯、盧克萊修１等已經說過的那些東西，她甚至還不知道……寫作就需要那些痕跡，人們不知道他們已經留下了關於生活的痕跡，哀傷或甜蜜時光的印跡以及痛苦的感情。

第一章　寫作的場所（7）

郵輪離開了西貢港，這是未來的一個巨大的隱喻，這艘“夜航船”將在蒼穹下穿洋過海，天空如此遼闊，“無邊無際”，她很喜歡用這個詞。她在這塊她離開的土地上養成了堅強的性格。在碼頭的角落，船塢後面，她瞥見了中國情人的黑色汽車。他肯定在那裡，無力地癱在座位上，因她的離去而感到痛苦。至少她是這樣認為的，她甚至是這樣編造的。然而，她沒有為之悲泣，心腸很硬，厭惡多愁善感，討厭纏綿悱惻。她很殘酷，很自私，厚顏無恥，因為她已經懂得那種東西的灼痛和時間的流逝，她總感到自己在流浪和流放。

就這樣，郵輪離開了岸邊。從此，除了無垠的大海，又增添了對深淵的巨大恐懼，比如這滔天的巨浪。輪船在大海中孤零零地行駛，彷彿被海水吞沒了。她在船上遠離乘客，眼望著無際的天邊。晚上，當大家都離去的時候，當酒吧裡的鋼琴還在彈奏樂曲，不為任何人，只為了音樂而音樂的時候，她喜歡悄悄地溜進頭等艙的客廳裡。

她得知一個年輕人跳海了。郵輪停了幾個小時，想把人撈起來，但勞而無獲，屍體沉入了海底。“黑洞”。還是它。

她內心一陣激動，好像要窒息一般，常常產生想哭的感覺。年輕時的這種激情，她後來長時間進行了剋制，想讓它保持原樣，當她老的時候，她才讓這些被遺忘的景象從心底浮現出來。她呆在頭等艙的大廳裡，一邊哭，一邊聽鋼琴師彈奏肖邦的華爾茲。空蕩蕩的大廳裡只有她一個人，只有音樂在海上回蕩，她感到了生命的孤獨，那種流浪就像郵輪在漆黑的夜裡把命運交給未知一樣。這場旅行就像是一場災難。她並不想上船，是被迫的，不可能得到拯救。她止不住地痛哭起來。在旅途中，在這無邊無際的大海中穿行的時候，她讓自己哭得聲嘶力竭，哭得怎麼樣，只有她自己知道。後來，她重新找到了這種神秘的哀傷之歌，當作一種安慰，安慰以前從未有過的孤獨。“一本開啟的書，也就是夜晚。”她在《寫作》中說，“我不知道為什麼，我剛剛說出來的這些話讓我淚流滿面。”

為什麼要離開，為什麼要這樣穿洋過海，對她來說，這一直是個謎，甚至是生存的象徵，這種生存在寫作中找到了自己的位置。她準備沿著陌生而黑暗的河邊前進，只有墨水般漆黑的夜晚才能把它照亮。在這生命的航船中沒有駕駛員。盲目漂泊流浪，就像那個女乞丐一樣，在乏味而廣闊的平原上繼續往前走。

第二章　世界死亡的軀體（1）

回到法國的時候，書已經在了。刻在了她身上，刻在她的秘密中。對餘生，對在這個世界上的生活，已經沒有任何期待了。一切都已經說了，叫出名字了，明白了。只需把它們寫出來。

關於法國，她起初只知道杜拉斯，那是她父親的家鄉，一個小山村，山下是馬爾芒德平原，是種菜的。村裡金色的石砌城堡非常漂亮，屋子都緊緊地圍著它而修建，它就像山坡上一個突角形的防禦工事。

那時，她還是多納迪厄家族中的一員，而且這種狀況還要持續很久。她討厭父親的姓，討厭它象徵性那麼強的詞源。她不會給上帝以任何東西１，對上帝也不忠誠。但

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