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王大胖收起手稿，故意發出沙沙的響聲，讓正陷於沉思中的王易回過神來，又咳嗽了兩聲，見王易正望著自己，王大胖這才展顏一笑道：“王先生，說了這麼多題外話，也該說回正事了，我看過你的手稿，對你寫的這部《荊楚爭雄記》，我十分感興趣。恰好我正打算拍一部電視劇，可惜還沒有合適的劇本，我看你的這部小說，非常適合拍成電視劇，你願意把這部小說的電視改編權，授予給我嗎？”

“你……你想把我的小說……改編成電視劇？！”王易大吃一驚，說話也開始有點結巴了。

這也難怪王易詫異不已，要知道，一部電視劇的拍攝，往往都是上百萬的大投資，每一個環節的運作，都是極為嚴格謹慎，而劇本作為整部電視劇的根本，自然是重中之重。一般來說，電視劇的劇本，都是由專門的劇作家編寫，再經過一次又一次的稽核，最後才能定稿。

當然，劇本的另外一個重要的途徑，就是在出版的小說中尋找出優秀的作品，再把它改編成電視劇本。不過，選擇改編的小說，一般來說都是經典名著，又或者是銷售成績優異，在讀者中反響極大，總之就是要有一定的受眾基礎的作品。像王大胖那樣，找一個現在還名不見經傳的小說家寫的還沒出版的無名小說，以之來改編成電視劇，實在是聞所未聞。如果不是王大胖一臉嚴肅，剛才又發表了一番讓王易心悅誠服的“高見”，王易恐怕會以為站在他面前的是個騙子。

有些人以為，小說跟劇本都是講故事，兩者只是在形式上稍有不同，在本質上並沒有多大不同，只要故事精彩就行了。這種看法並不算錯誤，但在認知上還是有著很大的偏差。雖然說小說和電影劇本這兩者都是用筆在紙上寫故事，但敘事的方法、手段以及構思的規律卻是有著不少的差別。寫小說和影視劇本雖說都需要運用形象思維，但劇本的形象思維特殊一些，它要求劇作者在構思劇情的時候，必須時時刻刻都站在攝影師的立場、角度和視點，展開藝術想象。他的腦海裡總是張掛著一個虛擬的螢幕，構思中的一切生活，都只能在這個虛擬螢幕裡出現。小說可以用文字描繪視覺、聽覺、觸覺、嗅覺、味覺這五種感覺，還可以細膩詳盡地描述人的心理活動，情感變化。但劇本卻不行，它只能透過視覺與聽覺去吸引觀眾。因此，凡是出現在電視螢幕上的一切內容，都必須是十分具體實在的。

比如說肖像描寫。“迎面一人走來，大約二十來歲，瞧上去十分友善和氣。”這樣的句子，放在小說裡頭是沒有問題的，但如果寫到劇本上，肯定會被導演罵得一塌糊塗。因為“友善和氣”只是對性格抽象的、空泛的形容，並不具體更不實在，導演根本無法得知這些性格到底要透過什麼具體的形象來表現。如果改成：“迎面一人走來，大約二十來歲，瘦削的臉上帶著一種從容的微笑，他不斷對身邊走過的路人點頭打招呼，而路人也回報以友善的微笑。”這樣的描寫，並不算什麼好的文筆，但它至少是可以拍的。

許多小說家並沒有受過劇本寫作的專業訓練，在寫作的過程中，很少會以劇作家的形象思維去創作，寫出來的作品並不一定具有可拍性。因此，把小說改編成影視劇本，往往都會承擔一定的風險。為了減低風險，投資者往往都會選擇經典名著，或者是有大量讀者的小說，因為這些作品本身就有著一定的受眾基礎，只要亮出名字，就能吸引到不少觀眾坐到電視機面前觀看。賠本的風險，自然大為降低。

而如果像王大胖這樣，找一個默默無聞的小說家寫的還沒有得到出版機會的小說來改編成電視劇，這樣的冒險，跟進賭場賭大小，其實並沒有什麼分別，也難怪王易會如此驚訝。

當然，王大胖之所以這樣做，是有著自己的絕對把握的。

王易猶豫了一下，道：“我的這部《荊楚爭雄記》，篇幅太短，似乎無法拉成二十集的那種普通的電視連續劇。”

“關於這一點，王先生你可以放心。”王大胖胸有成竹地道，“我打算拍的電視劇，是那種美式的，每星期只播放一集，更接近於電影的電視劇。考慮到這是一種新的嘗試，因此投資不大，劇集也不會拉得太長，估計大概也就是十一二集，剛好播一個季度就足夠了。你的小說篇幅中等，剛好滿足我的要求。”

“想不到你竟然想拍這種電視劇，這可是開了先河。”王易讚歎道，沉吟了半晌，王易這才緩緩道，“王先生喜歡我的小說，願意改編成電視劇，我自然感到十分榮幸。不過，正所謂在商言商，不知道王先生願意出多少錢來買我的小說的改編權呢？”

其實，王易

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