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人關注的東西它可能不是很關注，它站的角度高一些，我們得承受這種規則。在央視工作這麼多年，我從不理解變為理解，然後把承受變為理解，把理解變為應該。但網上炒得太厲害了。人人都在說打破壟斷、打破常規，想法是好，但怎麼做？誰不想追求舒適，央視其實想給別人的就是舒適，我們也有如坐針氈的環節，但我們把它全部拿掉了，留下舒適的給大家，但觀眾不滿意，他就喜歡看你如坐針氈、坐立不安，就喜歡PK，我擔心的是這個。玩感人還不好玩嗎？我在甘肅看到父子兩人打工，穿的是露小指的球鞋，孩子吹笛子，我要玩感人隨便玩。但是對不起，你只有13歲，我的要求是16歲，我可以送你一把新笛子，我也只能送你一把新笛子。這就是《夢想中國》的規則，誰也突破不了。

當李詠面對《夢想中國》為何沒有去年那麼火爆，而《超級女聲》今年卻聲勢空前浩蕩的提問時，也表明了自己的看法，那就是“商業力量的介入”。基於這樣的考慮，《夢想中國》在這一點上似乎乏善可陳，除了勝出的選手有機會簽約環球唱片之外，《夢想中國》對於持續的商業推動沒有什麼跟進：“我們走的是比較傳統的規定路線，只是埋頭做節目，商業和我們沒什麼關係。我們要得到許可，我們每走一步都必須得到許可。”“我們的任務就是滿足大家一個登臺的願望，我們只能提供一個機會，不能創造奇蹟。完了之後您說您是工人，那還要回到工廠，您是幹部那還要去上班，您是軍人那還要繼續為人民服務，我們並沒有跟一些公司對接，你在舞臺上的出色表現也許會得到一些公司的認可，但那不是我們電視臺承載的，而且國家電視臺的規矩我們是嚴格遵守的，也不准許我們製造一些過於激烈、衝動的因素。”

李詠自己笑著說，他的粉絲（fans）是從4歲到104歲不等，這個說法至少可以包含兩個方面的意思：李詠的主持很受歡迎；欣賞他的主持風格的人年齡分佈很廣。

“這是一個時代的變化，現在大家需要比較自然、平和的主持人，根本沒把自己‘當回事兒’，說話沒距離感。像在今年春晚離最後敲鐘還剩下30秒時，我們的周主持、朱主持、董主持都抒了一段情，我還是喜歡最樸素的‘爺爺奶奶過年好’。”

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五、通俗與庸俗，央視的娛樂底線（4）

成名之後，李詠開始頻繁獲獎，這些專業獎鮮少是由李詠自己親自領取的。作為央視少有的娛樂節目主持人，在溫文爾雅、深沉大方、端莊嚴肅、真摯感人等等諸如此類的主持風格中特例獨行，李詠未嘗沒有對自己的懷疑。這種懷疑便是自己是否是遊離於主流之外的主持人：“今年在上海我得到一個主持人的專業獎，它把年度主持人給了一個娛樂主持人，拿完獎之後我就了，當媒體在四處找我的時候，我已經和幾個朋友在酒吧裡喝酒了。我那時第一次開始想，從1998年開始，我用了7年時間，終於進入了主持人的主流。”“我是在拿到這個獎的時候突然意識到，其實自己是一直在做主流的事情，大眾需要的就是主流。”

而在此之前，他的主流觀念，拘囿於央視主持人風格的那種四平八穩的傳統。如果朱軍是主流的主持人，他自己又何嘗不是？“他只是髮型和我不同嘛！”他的主流，是得到大多數觀眾的認同：“喜歡我的觀眾是從4歲到104歲都有（笑），上次我的一個朋友還跟我說，他家孩子才幾個月大，最喜歡看的就是廣告和我的臉，我一出來孩子就不哭了。”這種認同的結果便是他的走紅，他的成名：“是在2001年。上公共場合的時候大家跟我非常親熱，大家能直接呼喊出我和節目的名字，並且還會做我的手勢、我的動作，我很興奮啊。”

像其他的公眾人物一樣，緊張與忙碌也與李詠如影隨形一般，而成名也同樣導致了另一種“無形的”壓力，“比如以前我做節目大多是在夾縫中生存，每天就是擔心節目會不會被斃。現在可能說一句話的時候考慮得要多了，還有就是像跟媒體說話的時候會有所保留。”在這種壓力下產生的焦慮影響了他的健康，緊張、興奮，經常使他難以入睡，他的夫人哈文曾笑稱，中央電視臺醫務室裡的安眠藥除了開給崔永元之外，就是開給李詠的。而李詠在採訪時又糾正了哈文的說法：“小崔現在已經不在醫務室開安眠藥了，現在在醫務室開安眠藥的掛了號的就是我。”在哈文看來，是頻繁獲獎給他造成了巨大的壓力，引起失眠，而李詠卻認為不是這樣：“我失眠主要是兩個原因，一個是因為錄製節目本身造成的，因為在一段時間內可能錄製工作會

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