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張衡（７８—１３９）字平子，南陽西鄂（今河南南陽）人，歷任郎中、太史令、侍中、河間相等職。他不僅擅於文學，又是著名的古代科學家，以知識廣博著稱。其賦今存《思玄賦》、《應閒》、《二京賦》、《南都賦》、《歸田賦》全篇及《定情賦》、《舞賦》等殘文。《二京賦》是繼班固的《兩都賦》而作，但篇幅更為巨大。如《東京賦》長五千四百餘字，超出《東都賦》一倍以上。因此對各種生活場景的描繪，《二京賦》能夠寫得更細緻。尤其在世俗生活方面，如都市商賈、俠士、辯士的活動以及雜技表演等，作者花費了大量筆墨。如《西京賦》中，有近四百字的一節描寫“角抵百戲”的演出情況，這是《兩都賦》所沒有的。《東京賦》中清新流麗的自然描寫，同樣為《兩都賦》所未見：

濯龍芳林，九穀八溪。芙蓉覆水，秋蘭被涯。渚戲躍魚，淵遊龜蠵。永安離宮，修竹冬青。陰池幽流，玄泉洌清。鵯鶋秋棲，鶻鵃春鳴。雎鳩麗黃，關關嚶嚶。

另外，《二京賦》也包含了某些批判性的內容，如：“今公子苟好剿民以偷樂，忘民怨之為仇也；好殫物以窮寵，忽下叛而生憂也。夫水所以載舟，亦所以覆舟。”這顯然不同於以前大賦中“勸百諷一”的尾巴，而更具現實性。總之，《二京賦》雖是傳統形式的大賦，並且同樣充斥正統的內容，但已經不再像班固的《兩都賦》那樣，完全以儒家學說為中心命題，一些世俗性的內容，抒情和批判的成分，正在悄悄地滲透進去，這同抒情小賦的出現，有其一致之處。

馬融（７９—１６６）字季長，扶風茂陵（今陝西興平）人，著名學者，又是大官僚。他自述作《長笛賦》的動機，是因前人描寫樂器的賦中獨缺笛，“故聊復備數”。但賦中抒情成分，則較前人同類之作為濃。開頭一節，描繪製笛之竹的生長環境孤僻淒涼，為“危殆險巇之所迫，眾哀集悲之所積”，以此渲染笛聲之哀，而實際滲透了作者的人生情懷。賦中與結末雜用五、七言詩句，為漢賦之創格，而為後人所經常襲用。

王延壽（約１２４—約１４８）字子考，又字子山，《楚辭章句》作者王逸之子。他的《魯靈光殿賦》，可以說是漢代最後一篇有名的大賦。其取材也是沿襲前人，但結構和描寫有特色。寫宮殿的程式，是由遠而近，由外而內，從總貌到牆、闕、門、階，再寫排扉而入，各宮室及樓榭、馳道、漸臺等建築的情狀，復歸於全體氣勢，非常清楚。其中關於建築物上彩繪的描寫尤為出色，如寫天花板的畫是“圓淵方井，反植荷蕖”，窗欞上的畫是“玉女窺窗而下視”，椽上的畫是“猿狖攀椽而相追”，楹上的畫是“胡人遙集於上楹兮，儼雅跽而相對。……若悲愁於危處，憯顰蹙而含悴”。此外寫壁畫中的山神海靈和古代神話史蹟等，都生動逼真。這些不僅顯示了漢代建築繪畫的藝術風貌，而且表現出追奇求新、相當活潑的想象力。王延壽又有《夢賦》，寫夢中與鬼怪搏鬥，《王孫賦》寫猴子的各種情狀，都很奇特。總之，從王延壽的作品中同樣可以看出東漢中期辭賦的轉變趨勢。

篇幅短小而具抒情性的賦，其實很早就有了。司馬相如的《哀二世賦》，不足二百字。但抒情小賦作為時代生活的必然產物，作為與傳統大賦相抗衡的獨立文體，只能說是始於東漢中期，具體地說是始於張衡的《歸田賦》。

《歸田賦》中有“諒天道之微昧，追漁父以同嬉”二句，正說出此篇的主旨：因社會的昏亂不可救，個人的抱負無從施展，而逃遁于田園。其中隱隱地包含了批判的意味。這是辭賦史上第一篇反映田園隱居樂趣的作品，與西漢中期淮南小山的《招隱士》的態度正好相反。其中寫景的部分，自然清麗，十分出色。

於是仲春令月，時和氣清，原隰鬱茂，百草滋榮。王雎鼓翼，��棸���瘓彬●��毓剜餘印Ｓ諮懾幸＃�囊雜榍欏�

張衡的《定情賦》、《舞賦》，均僅存殘篇，難以推斷原來的規模，其取材也是過去就有的，但抒情意味濃厚，文筆優美，至少可以視為接近抒情小賦的作品。如《定情賦》表現思戀之情，謂“思在面為鉛華兮，患離塵而無光”，想象新奇大膽，為蔡邕的《檢逸賦》和陶淵明的《閒情賦》所繼承發揚，成為典型的情詩意象。又如《舞賦》中“搦纖腰而互折，嬛傾倚兮低昂。增芙蓉之紅華兮，光灼爍以發揚。騰嫮目以顧盼，眸爛爛以流光”，描摹舞女柔婉靈動的姿態和流盼不定的目光，都寫得優美動人。

直到樂漢後期，辭賦的創作依然不衰，漢靈帝光和元年置鴻都門學，以書畫辭賦取士，可見一斑。這一時期不可能

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