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吧！掌握那留下來的，仍然可用的官能去面對問題。

於是我的手彷彿有了視覺，敏銳得不但能摸出槽溝，甚至連底片的正反面，也能以觸感出其間的不同。

這經驗使我想起，在美國電梯中，每次看見盲人點字的樓層標示，試著去觸控，只覺手指下一堆凸起的點子，每個數字感覺都差不多，真奇怪為什麼盲人一摸就能知道？

現在我瞭解，因為他們放棄“看”的想法，便加強了觸感；上帝使他們能用手去“看”，這個世界就在另一方面變充實了。

曾在電視上看見一位盲人接受訪問，盲人說：“我常做夢，夢境都是有色彩的。雖然我從生下來就盲，我卻知道什麼是彩色，我覺得好美、好耀眼！”

這更使我深一層思索，並懷疑盲人的黑暗世界，並非真正的黑暗。

以前常在賣外銷書的商店，看見那種畫在黑絨布上的美女。絨布好黑好黑，畫家就用那種黑絨為底，以亮麗的油彩，表現出光潔的肌膚與閃亮的秀髮。

會不會盲人也是在黑色的畫布上，用想象畫出他們多彩多姿的世界？正常人看東西，如同在白色的背景上加添，盲人“看東西”，是否就從黑色的背景中提起？

這也使我想到妻眼睛開刀時說的話：“雖然蒙著雙眼，一片漆黑，但你的腳步才上病房的樓梯，我就”看見“了你，看見你跨著大步走過來。”

她是用敏銳的聽覺，在她黑暗的畫布上，畫出了我的形象啊！

於是我想，當盲者聽到蟲鳴、鳥囀、竹韻、松濤時，或許也都用“聽”，來塑造他們“看”到的東西。

最近讀潘朝森的畫集，底頁上印著：由於童年時突然患了眼疾，醫生為我擦上藥膏，蒙上雙眼，躺在床上足足兩年。在黑暗的日子裡，不忘記起伏明滅的幻想，心靈早已習慣於孤獨與寂寞……。

據說這段經驗，對他後來作畫有很大的影響。那經驗或許也就是他在黑暗的畫布上，起伏明滅的想象吧！

問題是，不論我妻，或潘朝森，他們在黑暗中的想象，都是以“曾見過的東西”為經驗，對於真正自始就失明的人，那想象會不會失色呢？

有一天，我分別問兩位盲者，如果上帝能給你一秒鐘，讓你看到這世界，卻又讓你重回黑暗，你覺得如何？

其中一位興奮地說：“當然好，因為畢竟我有機會看到真正的世界！”

另一位則平淡地講：“如果看完之後，我還得回到黑暗，就算了吧！我寧願滿意地待在現有的世界，也不要接受那瞬間光明帶來的衝擊，以後反而更難平靜了！？

多麼讓人悸動的想法，若非得到永恆的光明，他竟寧可留在黑暗之中。

但，什麼是永恆的光明？

明眼的人可能會瞎，畢生光明的人也將走向死亡，哪個墳墓會是光明的呢？

某日遇到一位在盲人中心工作的朋友，我說：“你們可以使盲人重見光明嗎？為什麼盲人收容所反而稱作Light…home呢？

“你錯了，誰說盲人世界沒有光？盲人只怕比我們有更多的光！你看過”盲女驚魂記“那部電影嗎？在黑暗中我們沒有了光，盲人還是有光的！”朋友說，“所以Light…Home是要給盲人一個家，在這個家中充滿光明——內心的光明！裡面的光，上帝的光，要比外面的光更重要啊！”

因此，每次我坐在“絕對黑暗”的房裡裝底片，都會想：這裡真的很黑嗎？

抑或所有的黑暗，都可能迎向另一種光明？

你們愛自己的家，你們睡在家裡面！

我愛這個世界，我睡在世界的每個地方，你們都是我的家人，我愛你們！

愛，就註定了一生的漂泊！

飛機起飛了兩個多鐘頭，心裡始終不踏實，覺得好象遺忘了什麼，看見有乘客拿出一卷長長的東西。才想起為紐約朋友裱好的畫，竟然留在了臺北。

便再也無法安穩，躺在椅子上，思前想後地怨自己粗心，為什麼臨行連臥室也沒多看一眼，好大一卷畫放在床上啊！想著想著，競有一種叫飛機回頭的衝動，渾身冒出汗來，思緒是更亂了。

其實一卷畫算什麼呢？朋友並非急著要，隔不多久又會回國，再拿也不遲，就算真急，常有人來往臺美之間，託帶一下，或用快遞郵寄也成啊！但是，就莫名地有一種失落感，或不只因那畫，而是失落了一種感覺。

從臺北登車，這失落感便濃濃地罩著。行李多，一輛車不夠，還另外租了一部，且找

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