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但也不是毫無分歧，在爺爺去世前一晚，汽車旅館13號房間裡爺爺和奧利弗的那場戲，葉惟和阿金就幾乎吵了起來。

那場戲是爺爺和奧利弗練習了比賽舞蹈後，奧利弗該睡覺了，爺爺把她安頓好就要離去，奧利弗四次把他叫回來，流露自己對明天選美落敗成為失敗者的忐忑，哭了起來，爺爺一直都在鼓勵她，最後奧利弗安然入睡，爺爺離去。

第二天，爺爺永遠醒不來了。

葉惟認為這是個告別場景，爺爺每一次轉身回去，都要有能讓觀眾直觀感受到的明顯的情感變化，一次次遞增上去，還要有些哄孩子的舉動，塑造粗俗不羈的爺爺的溫情真摯一面，他是那麼疼愛孫女。

而阿金認為這是個平常場景，因為在爺爺看來，明天會照常地醒來，會看到奧利弗參加選美比賽，沒什麼離別感，他還是那個大大咧咧的老嬉皮，四次轉身回去，他沒有不耐心，但也沒有特別多的感觸，情感上是個整體，平常即溫情。

其實這個分歧源於感知角度的不同，導演的角度和演員的角度。

葉惟贊同阿金一部分，平常，爺爺沒有特別大的感觸。他也不是要情感爆發，但是平常不代表不能有情感的層次變化。

“相信我一回吧年輕人，我是一個爺爺很多年了。”

“我知道，艾倫，但我真的覺得有點層次更好。”

每個片場都會發生這種情況，哪怕是第一次演戲的演員也會有自己對角色的理解。葉惟不是不知道導演阿金這樣的老戲骨，更多的信任極可能是更多的驚喜，可這場戲太重要，他不能放棄自己的看法。

“有時候我們只需要讓故事發生，交給觀眾去感觸。”當時兩人已走到一邊，阿金的話有些教導意味，新人導演往往太多地要表現自己，控制著角色們、控制著觀眾們的情感走向，這樣不是就不好，只是他希望能得到爺爺的控制權。

“這是爺爺的點晴戲，前面他是個老混蛋，後面他也是，我們得讓他可愛點。艾倫，你知道，可愛！所以我才要層次，一個老混蛋變為一個可愛的老混蛋，我不會建議你的表演細節，但我要層次！”

葉惟繼續力勸，導演雖然是國王，卻也有使不動的時候。“要不我們拍兩個版本，剪輯時再做對比選擇？”

“年輕人，別跟我這老東西來這一套。”阿金呵的老臉一笑，怎會不清楚只要演了導演版本，演員版本就會變成剪輯室地板的垃圾。“這場戲沒那麼複雜，這個家庭平時就會有很多問題，爺爺不是第一回安慰奧利弗了，他不是十分認真。”

“他不十分認真，但他十分溫情，看看這艾倫，‘他把奧利弗的頭髮梳理好’……”

“別來了，我們都知道劇本隨時能改，我今天說的臺詞就不全是劇本上寫的吧？”

“你知道嗎？爺爺的確不是第一回安慰奧利弗了，但是奧利弗平時不會動不動就哭，這裡她哭了！所以爺爺的反應是不同的。”

“小孩子總是動不動就哭。”

“奧利弗不是，因為她是被理查德嚴格要求下成長的，理查德會說‘只有失敗者才哭’，她就不愛哭了。這裡她其實是個失敗者了，也是爺爺這個導師最後一次傳教，‘真正的失敗者是那些從來都沒有嘗試過的人’，然後導師死亡主人公必須靠自己。”

“年輕人，你還真是個學院派。”

“是的我是學院派，我就是這麼理解的。”

“奧利弗也許不愛哭，我不知道，可年輕人，我知道她的情感是很簡單的，你要說劇本就看看這，‘他撓她的胳肢窩，她忍不住笑了’這孩子沒想那麼多，爺爺也沒有，一次普通談話而已。”

“奧利弗的簡單和爺爺的簡單並不同，奧利弗是沒有被社會玷汙的童真簡單，爺爺是經歷太多看破世事的簡單，不同的。”

一老一少越說越激動，汽車旅館整個片場都能聽到他們的爭論聲了，從一場戲牽涉到整個故事，從一個角色牽涉到一群角色。打電話問問編劇邁克爾阿恩特不就行了？別說笑了，編劇想什麼沒人在乎，他負責創作的早就完了。

這場分歧衝突只會有一個贏家，其他人也是時候做點什麼，不過要有職權，藝指唐納德伯特有，他比較傾向於阿金，因為符合爺爺的整體風格；副導演詹妮弗安德森有，她也傾向阿金，勸說葉惟：“導演，艾倫知道自己在演什麼的，就交給他？”

阿金實在太過德高望重，儘管大家都認可VIy是神童，出現嚴重分歧時卻還是更願意相信老人。

也來

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