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泠泠作響；好鳥相鳴，嚶嚶成韻。蟬則千轉不窮，猿則百叫無絕。鳶飛戾天者望峰息心，經綸世務者窺谷忘反。橫柯上蔽，在晝猶昏；疏條交映，有時見日。

與陶弘景《與謝中書書》不同，此文以善於刻畫見長。語言的精美生動，更勝一籌。起筆四句，意境清明高遠，寫出人心的澄虛、自由。而後逆接一筆，點出具體所在，而總括以“奇山異水，天下獨絕”八字。以下摹寫水之清澈急猛，山之高峻奇偉，環境之幽深秀美，無不如在眼前。尤其以動勢描繪靜山，將心理感覺移注在客體上，給讀者的印象更為深刻。較之鮑照《登大雷岸與妹書》，雖壯麗雄渾不如，而清奇俊秀過之。

第四節　陳代詩文

陳代主要作家大都在梁代就開始了創作活動，並且與梁代幾個重要的文學集團有各種關係，所以，陳代文學基本上是沿著梁代文學的道路繼續發展的。由梁入陳的徐陵、陰鏗、張正見、江總，和由梁流寓北朝的庾信、王褒等人，雖處於異域，而時代相同，他們共同構成了南北朝文學向唐代文學過渡的重要環節。

在陳代，尤其陳後主的宮廷文學集團中，宮體文學仍然很盛行。宮體詩的一般弊病，在此時顯得愈加突出，語言更為綺豔，描寫更為直露，卻缺乏真正的生命熱情。

在詩歌形式方面，七言歌行繼續保持興旺的勢頭。其篇制一般比梁代作品更長，換韻也更有規則。五言詩則普遍律化，對仗、聲律的運用也普遍較前代嚴格和純熟。日本遍照金剛《文境秘府論》引唐人劉善經語云：“吳人徐陵，東南之秀，所作文筆，未曾犯聲。”另一位陳代詩人張正見，詩作的評價一向不高，但他寫作了大量格律嚴整的五言詩，是值得注意的。王世貞《藝苑卮言》甚至說：“張正見律法已嚴於四傑，特作一二拗語為六朝耳。”另外陰鏗也是具有代表性的詩人。雖然拿唐代規定的格律來衡量他們的詩，難免有些不合；但即使如此，兩者的差別也很小。所以說，從齊永明年代開始的詩歌律化過程，至陳代一部分詩人創作中已接近完成。在內容的表現上，陳代五言詩也有追求簡潔、集中、緊湊，避免鬆散、平冗的趨向。雖不如居於北朝的庾信、王褒那樣明顯，但總的趨勢是一致的。

陳代最著名的作家，當數有“一代文宗”之稱的徐陵。徐陵（５０７—５８３）字孝穆，東海郯（今山東郯城）人。年輕時與父徐摛一起出入於蕭綱門下，為宮體文學集團的核心人物之一。專收豔情詩的《玉臺新詠》，就是由他奉蕭綱之命編成的。他又與庾信並稱為“徐庾”，而所謂“徐庾體”，有時被當作宮體的代名詞。入陳歷任要職，曾官吏部尚書、尚書左僕射、太子少傅，封侯。在朝雖無大建樹，而自持頗嚴。《陳書》本傳說他：“其文頗變舊體，緝裁巧密，多有新意。每一文出手，好事者已傳寫成誦，遂被之華夷，家藏其本。”可見他在當時影響之大。有《徐孝穆集》。

徐陵的詩歌留傳至今的，大約只有四十篇。其中屬於宮體性質的，除了在梁時所作《奉和詠舞》等之外，還有作於陳的《雜曲》。這是一首七言歌行，內容系讚美陳後主之妃張麗華的美貌。形式上四句一轉韻，平仄韻相間，比梁代歌行更為和諧婉轉，並奠定了初唐歌行的基本格式。除了宮體詩外，徐陵還有一些其他內容的作品。其中寫得較好的，是幾首樂府題的邊塞詩。如《出自薊北門行》、《隴頭水》、《關山月》等。《關山月》的第二首尤有特色：

月出柳城東，微雲掩復通。蒼茫縈白暈，蕭瑟帶長風。

羌兵燒上郡，胡騎獵雲中。將軍擁節起，戰士夜鳴弓。

前六句寫景、渲染氣氛、交代戰爭背景，最後全部落在結末二句上。也就是說，全詩並不是平行、分散的敘述，而是逐步凝聚到一個焦點上去。而且，“將軍擁節起，戰士夜鳴弓”，是一組動態而包含餘勢的畫面，因而具有一種力度感。這種結構方法在後來的唐詩中變得很常見。

徐陵同時也以文章著稱。他的《玉臺新詠序》，舊時很負盛名，其特點在於語言的華麗與工巧，典故用得極多，但過於堆砌，辭繁而意少。既富於文辭之美，又能以真情動人的，是他在北齊所作的《與楊僕射書》。當時梁朝因侯景叛亂，形勢危急，而徐陵使北，被強迫羈留已有多年。他因此上書於北齊執政大臣楊遵彥，力陳自己希望早日南歸以赴國難的急切心情，逐一駁斥北齊方面的種種推託之辭與無理要求，措辭委婉，態度堅決，表現了徐陵對故國的熱愛。雖是以駢體文寫成，但洋洋灑灑，收縱自如。從中亦可見出作者的為人。陳代後期，圍繞著後主陳叔寶，

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