第18部分 (第1/4頁)

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“我要回家去寫那篇《寶冠》雜誌組稿的論文。”馬西婭說道。

“好吧，那就請便。”醫生提醒了她們一句。

她們走後，威爾伯醫生想象瓦妮莎怎樣在彈奏莫扎特樂曲時在鋼琴上猛力敲打，而馬西婭怎樣在著文立說時在打字機上猛力敲打。她們是兩個人，但無論如何只有兩隻手呀，怎能同時彈琴又打字呢？

一連三天，馬西婭和瓦妮莎天天都來，醫生開始擔心維基、瑪麗、佩吉·盧和西碧爾本人會不會出事了。但透過這三次接觸，醫生終於認定馬西婭和瓦妮莎儘管個性迥異，卻是一對連繫緊密的好友。而將二人緊密地連繫在一起的，是兩人都是這樣地生氣勃勃。

不過，二者仍有差別。瓦妮莎充滿能量，似乎是帶電的，常用誇張的手勢，把一切都搞成戲劇化。這一點，無論馬西婭，還是其他任何化身（至少是醫生見到過的）都是不可比擬的。馬西婭是瓦妮莎的翻版，只是比較安靜、比較憂鬱，儘管有時心情還比較輕鬆，但基本上是一個悲觀主義者，但可以跟著瓦妮莎來逃避現實，或借讀書而遁世。她把人生看作“令人厭惡和枉費心機”，把人們看作“簡直糟糕透了”。

維基曾說馬西婭能感受西碧爾的情緒，而且加以強化，這點好象是說對了。瓦妮莎拐彎抹角地數說馬西婭的不是，以及說她講的話象一出電視劇，似乎也沒有說錯。西碧爾和其他化身看到電視中的悲哀場面時，傷心落淚的必有馬西婭。不論是什麼故事，只要演到一個小孩（甚至是一條狗）終於回家或被人帶到父母面前或找到了母親，馬西婭就哭得涕泗滂沱。馬西婭是幾個化身中最需母愛的人。維基曾告訴威爾伯醫生：“馬西婭只是為了想她母親就會哭。”

在瓦妮莎和馬西婭第四次來診後不久，瓦妮莎上演了一齣戲。“再見，親愛的，”瓦妮莎用悅耳的嗓音說道，“我離開你真感到難過。我會想念你的，但我將在歐洲尋歡作樂。”然後，瓦妮莎轉過身子，說了一段旁白：“我一看見她就受不了。但願這淫婦離開碼頭回家。”

瓦妮莎又改變了所站的位置，嗓音也變了。她改演碼頭上另一個女人，正在望著第一個女人離去。“我為你離開我而難過，你自己保重，願你在歐洲愉快。”然後，瓦妮莎撇著嘴，咕嚕出一句旁白：“但願她淹死！”

威爾伯醫生清楚地看到碼頭上兩個女人在告別。這個小品演得如此逼真，如此活神活現，醫生不由得大發議論：“瓦妮莎，你選錯了行業。你應該做演員。”

12。沉默的目擊者

1955年夏秋之際，威爾伯醫生髮現：對西碧爾進行的心理分析又回到1934年春天，即在她經歷九歲至十一歲這兩年空白後又恢復理性之時。她本來已被弄得糊里糊塗，這時又發現自己已不再被允許睡在父母的臥室。其中的道理明白以後，她從出生之日起到九歲為止在這臥室中所忍受的經歷也就清楚了。威爾伯醫生把西碧爾自1923至1932年的經歷看作是她對性問題的態度的發源地，甚至看作是她得病的溫床。

1934年3月西碧爾恢復理性的第一天，吃過晚飯，一家人都在起居室。海蒂正在一邊看坦尼森的一部著作，一邊在聽收音機。威拉德捧著一本《建築學論壇》看得出神。西碧爾想畫一幅炭筆素描，但很難集中自己的注意力，因為她這一天感受的一系列怪事把她弄得心煩意亂。

“時間不早，該回你房間了，佩吉。”海蒂下了命令。

西碧爾早已聽慣了佩吉這個稱呼，但聽不懂她母親的訓令。她從來沒有自己的房間呀。她一直睡在父母的臥室。

西碧爾道了晚安，便若有所思地朝樓下的臥室走去。她驚奇的是那張有欄杆的兒童小床不見了。臥室裡唯一的床就是她父母那張白色大鐵床。

“佩吉·盧易夕安娜！”母親的尖嗓音從起居室傳來，“你幹嗎不上樓？”

上樓？西碧爾不懂她母親是什麼意思。

“已經八點多啦！”母親的嗓門更尖了。“明天早晨你又要起不來了。亨德森小姐提問的是你，可不是我。”

上樓？前幾年，海蒂倒是指定過樓上一間臥室作為西碧爾的房間。但海蒂一直沒有把小床或西碧爾搬過去。西碧爾決定去看看那間屋子是不是她母親所說的那間。

那張小床也不在這間臥室裡，不過這裡有一張單人床，是成年人用的。新床單和新枕套挺吸引人。這屋子是不是客人的用

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