第9部分 (第1/4頁)

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沒有錢去換木材，我母親就用鋼琴彈舞曲，我和我的家庭教師就在旁邊的地板上用力跳舞，然後樓上住的畫家們便帶來了酒和麵包，我們就一起笑著聊到第二天凌晨。熱尼亞，我的母親真是棒極了。即使我想不起父親的樣子，我也並不在意。

阿列克謝就這樣絮絮不休地說著自己的故事，時不時輕輕吻一下葉普蓋尼的臉頰。沒有熱烈的身體接觸，沒有讓人密不透風的親熱，也沒有愉悅到失去神智的羞恥時刻，就像是一對再普通不過的戀人依偎著一起渡過漫漫白日。有那麼一秒鐘，葉普蓋尼覺得這一切都是合情合理，就像是在歲月中緩緩流淌的河流。但是他卻如此清醒地明白，這一趟逃避之旅的終點，並不是巴黎或者其他什麼阿列克謝夢想中的自由城市。他們終將回到熟悉的生活中。那時候，他們又將如何面對這種親密而貼近的關係？或許，他們更應該乾脆利落地親熱、乾脆利落地互相傷害、乾脆利落地分開，把一切責任都推給年輕的身體。有慾念已經足夠讓葉普蓋尼覺得可恥和畏懼，而要將自己心靈的一部分也交託給這種瞬息萬變的熱情，才是真正可怕的事情。

葉普蓋尼看著已經睡倒在自己膝蓋上的阿列克謝。阿列克謝總是這樣，總是能輕易忘記那些劇烈的爭吵和傷害，總是輕易地屈從於一時的慾念和快樂，無憂無慮地像是一切都有了答案。葉普蓋尼想到了伊留什卡說過的話：

人為什麼要生活，如果我們終歸要死去，如果一切都沒有一個標準的回答，我們為什麼要飲酒？為什麼要披上禮服結為伴侶？為什麼要正直？為什麼要忠於心靈？為什麼要前進而不是整日頹靡？為什麼要歌唱？為什麼要寫詩？為什麼要自由？為什麼要溫暖的一切而不是墜入寒冬？

他在阿列克謝身上看不到答案，他只看到越來越多的疑問。他的情人的心靈既廣大到使他迷茫，又狹隘到使他痛苦。阿列克謝就像會灼傷人的太陽，他們的相處是如此不易，就像兩個心靈被一根銳利的針釘在一起，越靠近，越親密，越想獲得慰藉，葉普蓋尼就越難以想象最後拔出的後果。阿列克謝當初玩的那個鮮血淋漓的小把戲，就像是一個可悲的預言。

作者有話要說：

PS：惠特曼的全詩，名字就基得非常坦蕩——《我們兩個小夥子廝纏在一起》

惠特曼偶吧的詩歌真是少一句就少一分氣勢，每一次摘抄都有種“這一刀下去生怕損傷了偶吧的陽剛氣質“的惶恐感——

我們兩個小夥子廝纏在一起，　彼此從來不分離，　在馬路上走來走去，從南到北旅遊不息，　精力充沛，揮著臂膀，抓著手指，　有恃無恐地吃著，喝著，睡覺，相愛，隨意航行，當兵，偷竊，恫嚇，不承認法律，覺得它還不如我們自己，　警告那些守財奴、卑鄙者、牧師，呼吸空氣，飲水，跳舞，在海濱草地，　搶掠城市，蔑視安寧，嘲弄法規，驅逐軟骨頭，　實現我們的襲擊。

第十五章　神域與人間

情人們彷彿在夢中，彼此急切地吸引。

在高高的樹梢上，椋鳥曬得汗涔涔。

睡眼惺忪的時針，懶得在錶盤上旋動。

一日長於百年，擁抱無止無終。

——帕斯捷爾納克《一日長於百年》

葉普蓋尼是第一次做這樣的旅行。懶散、隨意、漫無目的，可以安靜地看著窗外連線著莫斯科和聖彼得堡的大草原，如何在晨昏之間變換顏色。

他那位熱情似火的旅伴一路上依舊不斷地在飲酒，不斷地找他麻煩，他們在埋怨和氣惱中斷斷續續地親熱，賭氣一樣的互相親吻，彷彿這是結束爭吵的唯一途徑。在冰冷的空氣裡，葉普蓋尼大汗淋漓，馬車外是搖搖欲墜的夕陽，馬車內是帶著濃郁酒精味兒的情人。過去兩年以來，他們熟練於如何激怒和傷害對方，並從中獲得愉悅，結果就是他們練習其他取悅彼此的方式時，都帶著抗爭的意味。在搖搖晃晃間，即使被阿列克謝壓制在馬車的牆壁上，看著年輕情人臉上的傷痕、惱怒的眼睛和急迫的表情，葉普蓋尼也會有種自己並沒有輸掉一切的愉悅感。

葉普蓋尼和阿列克謝到諾夫哥羅德的時候已經是黃昏。

這個古老的城市橫跨在沃爾霍夫河上，碼頭上停靠著落滿雪的船隻，周圍是河流與湖泊縱橫的草原。在白雪與夕陽之間，整個城市像是一枚古老的紋章。

聖索菲亞大教堂已經關上了她的大門，晚禱的人群已經散去，夕陽正在她的五個穹頂上層層隱退，這座氣勢磅礴的拜占庭建築背對著黃昏的光線，白色的山牆像河流一般流淌著。阿列克謝努力地

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