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菊朋下海之後初次南下，跟梅蘭芳同時在共舞臺演出，特請琴票

聖手陳十二彥衡操琴，此時菊朋藝事正是巔峰狀態，加上上海幾位老

譚迷力捧，聲名大噪。菊朋沾沾自喜之餘，又犯了狗熊脾氣，跟陳十二

鬧得不歡而散。期滿回到北平，琴師換了郭少眉（郭眉臣的侄子，人都

叫他郭五），表示杯葛陳十二，自創新腔，主張以腔就字。後來他唱《罵

殿》的“八大賢王”，《讓徐州》的“未開言”，疙瘩腔、十八道彎越唱越怪，

除了郭少眉跟他整天耳鬢廝磨能託得嚴實外，梨園行幾把名琴，人人

搖頭，誰也不敢伺候言三爺。言把老譚分成新舊譚派，自命舊譚派傳

人，言談動作，處處都要模仿譚叫天。老譚有聞鼻菸的嗜好，他也得弄

一隻“辛家皮”的鼻菸壺揣在懷裡，沒事就掏出來聞一鼻子。所以一進

戲房扮戲，也要學老譚先洗鼻子。菊朋天生西字臉（短而寬），所以他

戴的高方巾特地做得高一點，髯口特別短。有些刻薄人說他高帽子、

寬臉子、短鬍子、洗鼻子，外帶裝孫子，給他起名“言五子”，可算刻薄

極了。

菊朋唱戲有一特長，無論唱腔怎樣轉腰子，可是絕不倒字。因此

又有人給他起了另外一個綽號，叫他“五方母音”。他最瞧不起馬連

良，說他貧腔俗調滿嘴倒字，極所不齒。言菊朋跟他的夫人高逸安，從

洞房之夜起，就發生了裂痕。據初期跟梅蘭芳合作的名鬚生孟小如跟

我說：“言、高花燭之夜．．按滿洲規矩新娘盤腿坐茌炕上不下地行走。

夜闌人散，菊朋進入洞房，一挑蓋頭，赫然發現新娘有腔無頭，人頭放

在兩膝之間，他一驚而蹶。等還醒過來，又怕是自己眼岔，秘不告人。

因此卻扇之夕，並未合巹。”

後來少朋兄妹出生，夫妻二人始終貌合神離，分道揚鑣，各有所

歡。高逸安在北平名女人堆裡，混出點小名堂來，也是韻事頻傳。後

來高逸安索性加入電影圈子，在北平跟洪深拍了一部《故都春夢》，言、

高兩人從此決裂更甚，彼此都堅決表示要離婚。後來經親友們調停暫

賦分居，子女依父依母各隨所欲。

少朋自幼對京劇耳濡目染，興趣甚濃，不過對乃父以腔就字，句妍

韻正，鬱律蒼涼的唱法極其反感；倒是對馬連良衣飾都麗、清道飄逸的

作風倍加傾倒，心追口摹，而且筆錄札記。大家也給他起了一個外號，

叫“馬連良的背影兒”。他幾次想偷偷拜在馬的門下，連良知菊朋執狃

寒酸，不肯點頭。後來實在受不了少朋的窮磨，只好錄為記名弟子。

菊朋是最講究四聲陰陽吐字的，大丈夫難免妻不賢子不肖，賢如堯舜

尚有丹朱。不過自己兒子不爭氣，偏偏要拜倒字最多的馬大舌頭，實

在令老父難以釋懷，這是他親自對好友大律師桑多羅說的。

菊朋平素對一對寶貝女兒慧珠、慧蘭極為鍾愛。可是言氏姊妹愛

慕虛榮，崇尚時髦，交了幾個手帕交，都是交際叢里名媛、風月場中高

手。這些人｝昆在一起搔首弄姿，爭風吃醋，醜事頻傳。菊朋是個古板

人，看不慣女兒這種大膽作風，管又沒人肯聽，只好匹馬單槍，應聘到

上海一面唱戲一面躲靜。誰知冤家路窄，慧珠也打著“梅門高足”的旗

號到上海來演唱。要說慧珠是梅門高足，倒也不是毫不沾邊，不過她

的玩意兒，十之八九是朱桂芳傳授，梅老闆偶或指點指點而已。慧珠

甚至說連梅的時裝戲《鄧霞姑》都會一節。梅時裝戲僅有《鄧霞姑》、

《一縷庥》兩劇，《鄧》劇程繼先飾姑子，梅認為是戲中敗筆，在文明茶

園、吉祥園各演一次，即掛起絕口不談，言說會此戲恐非實情。慧珠扮

相雖然不算嫵媚姣冶，不過豔裝刻飾之後，倒也柔嫂修娉，加上人極聰

穎，唱腔武功都還不弱，於是在上海一炮而紅。

菊朋一看在上海唱不過女兒，於是躲到南京去唱。心裡一窩囊，

嗓子越發不濟事，全憑假嗓鬼音來對付。後來上海

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