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“不過，光靠日記裡所提供的東西，恐怕私人性質太強，寫小說可能顯得單薄了點，如果不想寫成情感獨白的話。”

螢幕聽了，沉吟半晌。

這會兒我們倆完全是像面對面交談了。

果然，不一會兒，影子就講起話來了：“我給您出個主意，這篇小說，要寫成個‘雙螺旋結構’。”

“什麼叫雙螺旋結構？遺傳學上的DNA式結構嗎？”

“對囉！雙螺旋結構就是小說要有兩條線，一條主線，一條副線，兩兩纏繞起來，構成個雙螺旋結構的樣子。”

“願聞其詳！”

“實際上，有不少著名小說，就是這種雙螺旋結構。請您想想看！”

“這倒有點意思。讓我想想——《紅樓夢》裡，是榮國府和寧國府兩條線，情節始終交叉著發展。”

“有點勉強，請你再舉出一兩部！”

“這個……《三國演義》，是滅漢和興漢兩條線？”

“也有點勉強。”

“我想，哦！有了，張愛玲的《半生緣》，顧曼楨和沈世均，既交叉，又各自獨立的兩條線，交叉發展。”

“可不是麼？他們開頭交會一起，柔情蜜意，悽清繾綣。以後天各一方，獨立發展情節。最後，又交叉了，卻成了一個死結。所謂雙螺旋結構，就是這樣分離著，又呼應著，平行式地展開，螺旋式地上升，當中又有千絲萬縷聯絡。是不是？這樣，還有一個好處：　讀者讀著，會一個高潮接著一個高潮，此起彼伏。這麼一來，這本小說就達到目的了。另外，您肯定聽見過西方一位文學家這麼講：　A　novel　must　contain　not　only　the　perfection　of　art；　but　the　imperfection　of　nature（小說既要具有藝術的完美，也應蘊涵人性的不完美）。這是小說創造的神髓。”

螢幕先生講得非常起勁。他的文思如江河滔滔，盡情奔流。

“先生您講得真透徹極了！”

“當然，所謂雙螺旋結構，也只是一個隱喻而已——那麼，您現在懂得，應該怎麼寫這本小說了？”

“慚愧！慚愧！先生，還有一件事要請教。喬恆棠教授——是叫這幾個字吧——日記內容非常豐富，如何取捨？”

“那就要看他生命中有無興奮高潮了。您得研究一下。”

“我讀了三遍，發現他生命中曾經有兩次高峰，一次在巴黎，是早期的情感糾葛，《聊齋》一般的怪異幽婉。一次很晚……”

聽到這裡，螢幕先生明知故問：

“有多晚？”

“是喬教授退休之後。”

他還是裝作不知情，說道：

“什麼性質？”

“怎麼說呢？……也是男女情感上的事。”

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螢幕又沉吟半晌，然後斬釘截鐵地說：

“我看，可用用倒敘法，從黃昏時刻講起，早年巴黎的事情卻只是倒敘過去。這樣，使用黃昏戀情先發制人，可以鋪張騰挪，以便抓住讀者；而就用這片黃昏景象作為背景，排程森森然有點鬼意的巴黎回憶——是這樣的吧？——去幫襯著渲染故事情節，刻畫人物性格。”

《花妖》3（2）

“先生真神人也！襯托出我乃蠢驢也。不過，還有最後一個問題……”

“有問題儘管問，我們共同探討嘛！”

“副線的材料好像很欠缺，日記裡面找不出多少蛛絲馬跡。”

螢幕又沉入思考，好像真的在呷著我給重新泡上的龍井。

半晌，他用“逆向思維”指導我說道：

“要在這位教授的生平中去找。於有疑處深疑，於不疑中生疑，於狐疑處置疑，於疑惑中破疑。有疑問，您去探索，去搜尋，就會獲取到材料了。”

“謝謝先生！教授一生，疑點的確有那麼一些，值得深入挖掘。舉個例子，日記裡面偶爾出現過一位年輕畫家，也姓喬。他不是喬教授的學生，更不是親戚，但看得出老喬對小喬非常欣賞。所以，我想可以把小喬作為副線，虛構故事，想象情節，炮製人物，用來烘托主線。到最後，兩條線索才交會起來，卻又交叉成了一個死結！”

“就這麼著了。看來，副線主要靠想象，但是有點兒根據的想象。而且，如果是寫你所熟悉的人，你筆下一得意，也可以多寫一些。所謂主線副線，倒不必拘泥於

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