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一旦從這個角度認識問題，就會在相當多的童話故事中發現類似的情況，當女兒與母親特別是與繼母發生對立衝突時，父親常常是不存在的，或者存在也是無濟於事的。

這隱喻地象徵了一種家庭格局：缺乏父親影響的家庭格局。

二，在這個童話中，持有魔鏡的王后是以繼母的身份出現的，她對白雪公主的迫害以及白雪公主在這種迫害中成長的過程是故事的主線。

在各民族童話故事中常常會出現兇惡的繼母形象；而在繼母的壓迫下成長起來的小女孩，往往是這些童話中令人同情和傾心的主人公。她們追求幸福的過程，也就是擺脫繼母迫害的過程。

或許在生活中，繼母確實有虐待前妻兒女的傾向，當童話故事將繼母的虐待作為年幼的女主人公追求幸福的對立面時，這不是不可以理解的。

然而，當我們看到眾多童話故事中類似的小女孩都在繼母的環境下長大，而很少發現她們生母的存在時，我們卻慢慢探到了事情的深處。

我們不得不說，繼母在這些童話中其實是轉化了的生母形象。

繼母是存在的，但畢竟是不太普遍的社會現象，而對女兒粗暴專橫的親生母親卻並不鮮見。繼母其實是這一類生母的象徵。這是我們在這一類故事中的發現。

三，這樣，持有魔鏡的王后對白雪公主的嫉妒就有了真正的含義，這其實是母親對女兒的嫉妒，是上一代女人對下一代女孩的嫉妒。

這種嫉妒，細心的讀者可以在不少文學作品中看到。

甚至在生活中也能夠看到這樣的典型。在一些家庭中，母親對逐漸長大的女兒暴露出十分明顯的嫉妒來，並由此發生種種排斥女兒的做法。

當然，母親嫉妒的極端行為是極少的；但一般的嫉妒與排斥，卻可能以不被人覺察的方式普遍存在著。

這種做母親的嫉妒，本質上又是做妻子的嫉妒。

第44節：不會真正長大

四，這樣，我們就可以領會，何以白雪公主到了七歲的時候，魔鏡才會對王后說，她已經不是世上最漂亮的女人了，白雪公主已經超越了她。

這是現實生活的寫照。

剛出生的女兒對母親是不會有太大刺激的，也很難引起她更多的嫉妒。即使丈夫對小女嬰十分喜愛，做母親的也還更多地把女兒當做一個需要自己照料的幼小生命。

然而，隨著女兒一天天長大，越來越表現出明顯的性特徵，越來越美麗，與父親的關係也越來越親密時，母親肯定要承受一種刺激和壓力。

七歲的女兒有可能使母親的嫉妒有了多一點的表現。魔鏡在這個時刻發出告示，無疑是有“生活依據”的。

五，在魔鏡王后的迫害下，白雪公主離開王宮跑到森林裡去了。

魔鏡王后的迫害行為在生活中可以視為母親對女兒的排斥。

而從白雪公主的角色理解，她離開王宮來到大森林，可以視為生活中女兒在迴避母親壓力時離家出走的傾向。

這是女孩成長過程中自然而然出現的傾向。

六，七個小矮人在森林中的小木屋出現了，他們對於白雪公主無疑具有重大的人生意義。

對於一個逃離家庭的小女孩，七個小矮人像女孩通常在生活中會遇到的男孩子，會成為她的夥伴。她在他們的環衛與幫助下成長起來，離開了這些小夥伴，她永遠不會真正長大。

倘若再對七個小矮人扮演的角色做更深細的探究，我們又發現，他們並不完全像小女孩的同齡夥伴，而更像她的兄長，小矮人們像保護小妹妹一樣保護著她。

進一步體驗七個小矮人與白雪公主的情感關係，可能發現一種更為隱蔽的意義：七個小矮人對白雪公主的關照與保護帶有父愛的意味。

他們每次出門前的諄諄告誡，他們的一次次救援，都像父愛般籠罩在年幼單純的小女孩身上。這不太像同齡男孩對女孩的照顧，更像父輩對女孩的保護。特別是當他們有權力守在被毒死的白雪公主的玻璃棺旁，並有權力將玻璃棺中的白雪公主送給王子時，顯然更是十足的父親角色。

不管編故事的人如何無意識，不管七個小矮人與父親的形象多麼遙遠，父親的角色、父親的作用卻透過這些情節隱蔽地滲透進來。當七個小矮人將玻璃棺中的白雪公主送給真誠愛上她的王子時，頗像考察了女婿之後的父親，放心地嫁出了心愛的女兒。

我們再稍稍深入體會一下《白雪公主》故事本身，又會發現：七個小矮人在

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