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看起來更像是一個士兵。只有在年老的時候，安徒生才首次談起與國王的這次相遇。在這次相遇之後，他曾對他的母親說：“哦，他也只是一個人而已！”虔誠而又忠誠的母親立即讓這個男孩安靜了下來，因為他正在過分地仿效他那思想開明、坦率直言的父親。她說：“你瘋了，孩子！”

丹麥人生活在上帝、本國國王和地主的統治之下。儘管1788年廢除了農奴制，但是地主在農村仍然具有很大影響，擁有很大權力。對於丹麥人來說，哥本哈根的皇家劇院不僅是他們在生活的所有幻想中象徵性的舞臺，也是真實的舞臺。在漫長而又無聊的冬季，劇院夜復一夜地為上層階級上演著戲劇。在劇院中，國王按照慣例坐在高高的座位上，而且就在他的下面，坐著貴族、大臣和政府官員以及諸如亞當？奧倫施拉格、英吉曼、約翰？路德維格？海博格、亨裡克？赫茲和漢斯？克里斯蒂安？安徒生這樣的作家。這些人使人們忘記了經濟的蕭條，從而可以愉快地過上幾個小時。皇家劇院是唯一的公立劇院，每年表演9個月，每週表演的次數高達6次，劇院可以容納1300～1400人。另外，戲劇學校的學生，包括昔日的舞蹈學生漢斯？克里斯蒂安？安徒生在內，有一年在克里斯蒂安斯堡宮廷劇院進行了一些午後表演。另外還有幾家私人劇院和流動劇團，不過這些演員都是業餘的。這真是劇院的時代！每個人都在上演戲劇，而且這是每個人都想看到的。正如19世紀90年代一位歷史學家描述19世紀20年代的戲劇狂熱時所說：

“當時公眾的拘謹與觀看和表演戲劇的熱情之間互相影響，純真與矯揉造作成為不可分割的整體，這些決定著時代的品位。”

1819年9月，安徒生在唱詩班指揮西伯尼的家裡成功地進行了第一次表演。在此之後，劇院的世界並沒有像安徒生想象的那樣對他張開懷抱。事實上，這個男孩對自己的潛力和侷限的認知並沒有任何概念。無論如何，在歐登塞的寡婦邦克弗洛德和霍格…古爾德伯格上校舒適的客廳以及皇家劇院的戲劇學校之間，存在著很大的差異。邦克弗洛德夫人和霍格…古爾德伯格總是讚揚並鼓勵這個男孩，但在戲劇學校裡，弱肉強食的法則支配著他的每一天每一刻。回到歐登塞的家裡，漢斯？克里斯蒂安的母親曾經對他說，劇院之路絕不是玫瑰的溫床，而是一段艱辛的旅程。此時，她實際上十分清楚自己在說什麼：你要冒著奮鬥到死的風險來照亮自己的行程，而且必須不斷給自己動力以支撐下去。

在劇院的戲劇學校裡，在眾多擁有較高天賦的孩子中，這個鞋匠的兒子不再是唯一的天才，而僅僅是一個更有天賦的年輕人。在很大程度上，這些孩子在舞臺上比鞋匠的兒子更有表現力和天賦。帶著對善良的上帝和自己無限的能力的天真信念，小安徒生並沒有過於看重這一點。在自己的小說《只是一個提琴手》中，他談到了這一點。在小說中，年輕的天才小提琴手克里斯蒂安來到哥本哈根碰運氣，他正迷戀在自己的劇院世界之中。當第一次來到這個位於國王新廣場的聖地後，他走到了售票處，腦袋使勁地往視窗裡伸，相信在這裡就能看到喜劇。儘管如此，十四五歲的安徒生對於劇院是什麼樣並沒有一個基本的概念，他根本不知道要成為皇家劇院的舞蹈或歌唱演員需要做些什麼。在1820～1821年，他一次次使自己成為舞臺上的笑料。就像在劇院一樣，他曾受到老師和同學們的羞辱、嘲笑和折磨。帶著專家的眼光，他們通常評價他是一個無法控制自己行為的動物，而且顯然他只能被當作服務人員使喚，事實上是在讓他閉嘴，集中精神拿著照明物、武器和花束，而不要讓它們弄髒了他的衣服。

回到歐登塞，這個男孩一直都在表演。他只需要一塊布和一根棍子，就能使自己變成一個同惡龍搏鬥的武士。事實上，對於這樣一個敏感和富於想象力的男孩來說，日常生活就是一座劇院。沿著小河，他會即興表演自己的短篇自然戲劇，角色有很多，而所有角色都由他自己扮演。牧師的###邦克弗洛德夫人正好住鞋匠安徒生家的對面。當他拜訪這位慈祥的夫人時，他不僅聽到了有關詩歌的藝術，看到了許多經典的戲劇作品，而且還學會了為自己的木偶縫製衣服。在栩栩如生的、“真實的”劇院的聚光燈下，安徒生漸漸長大。歐登塞也有劇院，而且到夏季，許多流動劇團就會來到這座城市。儘管這些流動劇團演出的質量不一，有皇家劇院專業的夏季之旅，也有提供業餘的表演、舞蹈、魔術和雜技的丹麥國內外業餘劇團，但它們在丹麥的第二大城市也擁有許多觀眾。

擁有天賦需要勇氣（3

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