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歐陽予倩—一局沒走完的棋（2）

眼下這座房子的六神無主，大概就被他那時的決定所決定了。

1926年，電影在中國興起，歐陽予倩又參加了電影公司，編導了《玉潔冰清》、《天涯歌女》等在中國電影史上佔相當分量的影片。影星趙丹、謝添都靠他編導的影片發跡。

歐陽予倩似乎並不是要獲得一筆可靠的緩慢增長的財富，而是持續揮霍手頭上一切可利用的變動價值，不歇腳地製造使世人咋舌的契機。

抗戰時，歐陽予倩因為在上海租界上演《梁紅玉》、《桃花扇》等借古諷今的京劇，得罪了汪偽政權，遭到暗殺威脅，不得不去香港避難。

人活在世上的意義大都含糊不清而又執拗不變。一生的光景中，只有最罕見、最個別的時刻的記憶，在我們周圍遊蕩，餘下的時間不過是數不勝數的間歇性空白。歐陽予倩霸道地佔有了很多次的發言機會，他這一輩子很少為一個休止符打斷過。可是好像也正因為這樣，歷史患了選擇性失憶症，對歐陽予倩的印象變得模糊起來。似乎於歐陽予倩而言，多一樣才幹倒不如少一樣才幹來得安全和保險，這又不是三輪車，多一個輪子就比腳踏車來得穩當。

歷史是先知先覺的人的一本傳記。渾噩的人群中會在每個特定的時期，有人醒來。也許他的清醒與當時睡著的人群，並沒有什麼起因和結果的故事要發生，但是，他的出現卻是為了遵循更為遙遠或更為廣闊的準則所打下的基礎。面對這樣的人，當時甚至以後的幾個時代，都會感到很為難，它們並不是對他心懷敵意，而是不知道該怎麼界定他、給予他公正的評價，只好採取臨時觀望的態度。

三

現在，歐陽予倩被關在我的手並不認識的一扇門後頭，這座房子不但把他身後的名聲扣留了，還把關於他在世時的細碎和瑣屑放逐了。太多有關歐陽予倩的記憶，像貴重的金屬一般，被歷史上這位高明的化學家點著了，刺刺啦啦地燃燒一氣，化成一陣不輕鬆的煙。

據歐陽予倩的女兒回憶：1949年春，毛澤東和周恩來邀請歐陽予倩到北京參加全國政協籌備委員會。歐陽予倩立即決定放棄在香港籌辦電影公司的計劃，離開了他的電影界同仁和學生，放棄了舒適的依山傍海的寓所，滿腔熱情地奔赴北京。

歐陽予倩患有較嚴重的關節炎和心臟病，但他還是積極參加各種會議和社會活動。1949年7月，第一屆全國文學藝術工作者代表大會在北京召開，會上決定成立中國文聯和文聯各協會，並決定成立音樂、美術、戲劇等高等院校。1950年4月2日，中央戲劇學院成立。同年11月，擔任中央戲劇學院院長的歐陽予倩上書毛澤東索求墨寶，毛澤東欣然為中央戲劇學院題寫了校名。

剛來北京時，他暫時住在東華門南河沿翠明招待所，後來在籌建中央戲劇學院的同時，學院以數批白布置下了張自忠路5號（原鐵獅子衚衕3號的宿舍）。1949年初春，全家搬來，在此，他度過了人生最後的13年，直到1962年逝世。在這座房子裡，歐陽予倩除了主持學院工作外，還撰寫了《我怎樣學會了唱京戲》、《電影半路出家記》和中國第一部舞蹈斷代史—《唐代舞蹈》。

建院後，歐陽予倩兼任學院臺詞課教研組組長。他邀請語言學教授羅常培和老舍及幾位臺詞教員來商談臺詞課教學方針。他們共同確定以北京語言音系作為舞臺語言。老舍說：“臺詞很重要，不能讓話劇變成了‘話鋸’鋸觀眾的耳朵。”歐陽予倩還請語言大師侯寶林到學院講課。他重視北京的民間、民族語言，將民謠、繞口令等都吸收到臺詞教學之中。還總結出中國話劇表演的兩條基本經驗：臺詞和動作是話劇表演的兩根柱子；劇本是話劇的靈魂。

歐陽予倩終於刻出了一枚“中國製造”的印章。

四

20世紀50年代的張自忠路5號院非常熱鬧，曹禺、沙可夫和歐陽予倩是鄰居，老舍、田漢、梅蘭芳、郭沫若和世界各地戲劇文化名人，都曾在這裡進進出出，中戲的副院長李伯釗（###的夫人），中午就在歐陽予倩家裡“蹭”飯吃。

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歐陽予倩—一局沒走完的棋（3）

可是時代竟然就在遲疑不決的顧慮中，把歐陽予倩錯過了。他是步伐太過倉

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