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如西屋電氣等公司，利用他們的發明最終規避掉了愛迪生的“專利牆”，這才帶來了好萊塢的黃金時代。

所以美國的電影中心一直有兩個，西部的洛杉磯和東部的紐約。只是紐約在愛迪生的折騰下徹底衰落了，但是瘦死的駱駝比馬大，因此紐約及新英格蘭地區並不是那麼在意好萊塢的諸多規定，而美國電影協會也礙於當年的黑歷史只好睜眼閉眼了。至於南部地區，在南北戰爭之後，那裡依然有很大的“反聯邦主義”勢力存在。他們認為你們既然認為我們是農村人，那麼我就不遵守你們那些破城市規矩，所以美國電影協會的影響力也比較有限。

而傑德這次組建北美髮行人俱樂部顯然就是要一統美國乃至加拿大及中北美洲地區的大小發行人們。在這個俱樂部裡不僅有銀河、cbs電影和夢工廠這樣的後起之秀，也有派拉蒙和米高梅這樣的殿堂元老，整個俱樂部可謂是星光熠熠。而且最讓美國電影藝術和科學學院覺得蛋疼的是，俱樂部居然提出在北美及亞太地區要獨立或合作興建20所以上的專業培訓機構，用於培訓專業的演員、攝影師和導演。雖然美國電影天下無敵，但是歐洲電影卻能在很多地方死死纏住美國不放手，最重要的是歐洲有諸多的教育機構為歐洲乃至全球的電影輸出專業人才。雖然沒有也有南加大、紐約大學或洛杉磯加大三大校，但是比起歐洲來那簡直是小巫見大巫了。

現在美國電影藝術和科學學院最怕的就是這個俱樂部忽然宣佈要成立一個獎項，那麼奧斯卡的地位就要備受挑戰了。不過傑德並沒有讓學院覺得輕鬆，雖然北美電影發行人俱樂部沒有成立獎項，但是卻選擇和國際電影製片人協會達成了合作協議。由於北美電影發行人俱樂部是地區性泛國家組織；同時又是非規範性協會，因此國際電影製片人協會只給予了俱樂部國際觀察員地位。

但是雙方勾結在一起之後，北美電影發行人俱樂部就宣佈將給予國際電影製片人協會認可的14個競賽型非專門類長片電影節特殊合作地位，將幫助這些電影節的獲獎影片進入北美市場。這頓時讓美國電影藝術與科學學院覺得菊花一緊，傑德沒有成立任何一個獎項來直接挑戰奧斯卡，卻一下子為奧斯卡扶持出14個小弟弟來分散注意力。更重要的是，這14個小弟弟背後可都是各個國家或地區政府的重點扶持專案，學院可沒膽量出手去打壓。

而且俱樂部還放話說，下一步將從28個競賽型專門類電影節中挑選合作物件，這個訊息一放出來，韓國政府就代表釜山電影節及全州電影節開始遊說俱樂部。要知道韓國人對中國人有上海電影節，日本人有東京電影節而偏偏韓國人沒有的近況感到不滿了。據說韓國政府表示全力支援釜山，盡力幫助全州，爭取能韓國人可以雙獎入圍。甚至韓國政府明確說可以贊助俱樂部未來50年的辦公費用。

☆、329·來自韓國的誠意

其實傑德並不喜歡韓國；雖然傑德很佩服韓國在電影方面做出的成績；甚至可以說韓國已經成為整個東亞三國中還唯一具有挑戰好萊塢電影的國家。可傑德認為這種成績是不公平的；首先韓國政府在韓國電影振興協會的影響下對海外進口電影做出了各種限制。限制了進口配額就不算了，甚至對海外電影上映的檔期、規模和時長都有限制；在這種情況下，海外電影和本土電影完全就不具備同場競技的公平性了。其次，韓國電影振興協會更是利用他們在韓國國會的控制力透過了各種針對海外電影的稅收政策，迫使進口電影幾乎在本土沒有太高的利潤而使得越來越多的海外電影不得不選擇放棄韓國市場。最後他們還透過從海外電影身上吸來的血來捧本土的電影；並且在國際上各種造勢，彷彿韓國電影已經成為亞洲電影的代名詞。只是這個名頭只是看上去很美罷了，且不論大中華地區和日本兩大電影出品國笑而不語；印度、伊朗這兩個後輩都看不上去韓國電影這個小弟弟。是的；韓國電影的確有了長足的進步；但是無論票房規模還是國際上的獎項都不及日本、中國，甚至連伊朗、新加坡都要略勝韓國。但是韓國人覺得既然我在戛納、柏林和威尼斯沒有戲的話，我可以成立自己的電影節玩啊？

於是小小的韓國就一口氣成立了釜山電影節，很快又成立全州電影節。按照國際電影製片人協會的認證，這兩個電影節都屬於第二檔的“競賽型專門類電影節”。釜山電影節主要針對的是故事片和紀錄片，不涉及喜劇片、歌舞片、電視電影和動畫片；而全州電影節則是數碼電影節，主要是針對dv攝像機拍攝的電影。不過韓國人兩面三刀的功夫在這方面也發揮到了極致，首先是全州

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