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夏天來了，我們對情人說，十五月圓的晚上，我們去鄉村露宿，主要是欣賞月光下田田荷葉的靜謐，和聽萬千蟲兒們對愛情的傾訴、追求及得手後的###。這樣的邀請，讓情人天天想著、盼著，成為情人魂牽夢繞的事，巴不得馬上成行。如果我們邀請自己的愛人在月圓的晚上去看田田荷葉的靜謐，他們肯定會說我們的腦子出了毛病，這奇怪的思想只有我們腦袋上那多長出的大惡瘡中才會產生。

我們難免有醉的時候。如果我們與情人在一起醉了，情人會把我們弄上他們的床，然後用熱熱的毛帕給我們深情地擦乾淨，然後守著我們睡在一旁，直到我們醒。我們在愛人面前醉後是什麼待遇？我們進門後就倒下，他們不會把我們弄上床，因為他們早就恨死我們喝醉了，所以他們乾脆把我們再蹬幾腳，讓我們的身體橫著把門攔著，讓我們在地板上睡一夜，讓我們兼當一把在門裡面反鎖上的雙重鐵鎖。

愛人經常指著名車、別墅、裘衣、貴重首飾。。。。。。呵斥我們，說人家的愛人什麼都弄了回來，你卻什麼也沒有給我弄回來，哪怕是你給我們搶點回來也行。這讓我們這些精神上非常富有的人特別有失敗感、挫折感。但是情人絕不會貪圖這些，情人在物質上對我們的要求讓我們最滿意，因為他們要求最簡單。情人對我們說，只要能在一起，你下面找片樹葉，上面再找片樹葉，你再找一把竹葉串起來讓我可以遮羞就行了。

。。。。。。

總之，如果我們是大雁的話，情人在我們的耳邊講著南方的故事，讓我們疲憊的翅膀會越來越有力氣飛。而我們的愛人，則是不斷墜在我們腳上、翅膀上、脖子上的石頭與鐵塊，讓我們越飛越低，落下去的地方不是千萬里美的清波，非常像正煮得咕咚咕咚跳的油鍋！

在這篇幽默作品裡，有太多方面的比較，形成了強烈的反差，從而讓我們覺得非常愉快。

我提倡一個人在創作幽默時，儘量多使用反差性。因為把兩個或者幾個事物進行比較，是非常容易的事。成與敗、美與醜、生與死、香與臭、愛與恨、雅與俗……，可以信手拈來。

2：反差性常用的兩種方法：顛倒與遞進

顛倒與遞進，是最容易形成反差性的兩種創作手法。

先說顛倒。

先看一則例子：

細想過去幾千年，中國人的確有劣根性存在，而且，不少的劣根性，竟然成為中國最好的知識分子追求的境界。

比如說考進士吧。考上進士，不過是為了好當官，在一個朝代中，有了不斷當上大官的資本。而中國哪一個朝代手握實權的官員，不是像一棵長在地勢低窪之處肥土中的青松，四面的肥水，直朝它的樹根下流過來？

如果當了這棵青松，肥水不是四面八方朝它流過來，而是要它把自己的肥水朝四面八方流過去，讓它成為一棵全是骨頭的瘦松，我想，“進士”，也許會成為最不值錢的玩藝兒。

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怎樣做幽默家（原創幽默理論著作）（20）

這是一種顛倒。

再看李汝珍寫的《鏡花緣》中的君子國。在我們現實的世界中，幾千年都如此，也許今後一萬年也是如此：人們買東西，總是希望對方秤砣抬得高高的，重的也要稱輕；價錢給得少少的。

但是李汝珍筆下的君子國的人，在買東西時，恰恰要對方把秤壓得低低的，要對方給自己的貨越重越好；但是價錢，卻是要給得高高的。水果本是2元錢1斤，他非要給對方3元錢1斤。李汝珍一個顛倒，幽默盡了前後一萬年的人！

遞進也是一種形成反差性的好手段，請看我寫的一個幽默小品。

交女上上策

坦率地說，我過去結識每一個女人的目的，總是衝著愛情而去的。如果她不談愛情，多不與她交往；如果她的素質不高，我也不會與她交往。

心中有這種東西，與女士的交往，往往是怪怪的：談話的所有主題，不論從什麼側面出發，最後總是奔向愛情，正如賊每天出門的目的總是錢包一樣。

而能與我交往下去的女士，她們總是禮貌的。她們喜歡我的成果、學識、思維、語言、樂觀的態度等等。她們知道我的核中有一個非常臭的東西，

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