第57部分 (第1/4頁)

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“評書，和相聲有什麼淵源？”

“這個，我就不知道了。”

“唉，說起來，這評書是距離相聲最近的藝術種類，可也是最遠的。”

“這話怎麼說？”

“說它們是最近的，那是因為它們都是用語言來打動觀眾的，都會用到醒木、扇子、手絹之類的工具。”

郭小寶點頭，表示同意。

“可是，要說它們遠，那是因為，它們的表演方式，真的是大不一樣啊。”

“不一樣，怎麼個不一樣法啊？我看這單口相聲，和評書，幾乎分不清究竟誰是誰啊！”

“嗯，這個想法不只是你，很多人都這麼想。可是，要知道評書，是用故事情節來吸引觀眾，而相聲是用包袱來吸引觀眾。”

“這差別很大嗎？”

“很大啊，失之毫釐差以千里，你以後就會慢慢明白的啊。”

郭小寶點點頭，雖然，他還不是十分清楚。

“不過，我們可以從評書裡吸取很多養分，用在我們的相聲裡。”

“如何摻雜呢？”

“比如，我們可以從評書演員的語言技巧中有所借鑑，掌握控制話語權的能力。”

“什麼意思啊？”

“當年雙厚坪說《秦瓊賣馬》的時候，從被困天堂縣說起，說到要賣馬了，有位老觀眾要出差，向雙厚坪表示遺憾，雙厚坪說放心去吧，等著你呢，過了二十多天，老聽眾回來發現馬真的還沒賣呢。”

“喔，我知道了，這二十多天，雙厚坪故意使情節停止發展。”

“不錯，他全憑所謂的外書’支撐門面，體現了‘蹭’的功夫。”

“這說是說得挺好的，可是，相聲嘛，本子都是安排好的，難道也要蹭嗎？”

“是的，可以蹭。比如，當你的搭檔忘詞了，你不能很明顯地提醒他，這時候，就要使用蹭的技巧，岔開話題，顧左右而言他，在適當的機會下，把臺詞提醒給你的搭檔，這就是蹭。”

“喔，原來如此，所謂的現掛，有一種就是這樣的吧。”

“不錯，孺子可教。”郭興國很高興，畢竟，郭小寶是自己十分看重的孩子，現在眼見他的悟性如此之好，他怎能不高興呢。

他見郭小寶基本已經領悟，便繼續說道：“對於《八扇屏》這個節目而言，最後的貫口，如果只是很快速地把話給說完了，那就一點意思都沒有了，你說對不對。”

“嗯，是的，師父，您的意思是不是說，還得加上點動作、表情之類的來刻畫一下。”

“嗯，說得好。李鬥在《揚州畫舫錄》中記載：‘吳天緒效張翼德據水斷橋，先作欲叱吒之狀，眾傾耳聽之，則惟張口努目，以手作勢不出一聲，而滿室中如雷霆喧於耳矣。’”

“喔，我知道了，在他做出手勢的時候，觀眾原本已經準備好聽他的一聲吶喊了，可是，他卻偏偏沒有發出任何聲音。可是，當觀眾的神經鬆弛下來的時候，他卻在這個時候突然發出了聲音，那樣，觀眾自然覺得嗓音格外地洪亮。”

郭興國高興地笑了，他點頭道：“你說得不錯，很有悟性啊，是這個道理。”

郭小寶突然說：“對了，《八扇屏》中也有一段是講張飛喝斷當陽橋的啊，我們完全可以借鑑，用這種手法，效果一定特別好。”

“不錯。”郭興國嘆了口氣道：“可惜，現在的相聲演員卻並不是全部個個的都懂這個道理的，大家都一味地追求語速的快。好像是一‘快’遮百醜一樣，只是，他們忘記了，有句話叫欲速則不達啊。”

“嗯，是的。”郭小寶若有所悟地說：“如果沒有一開始的慢，又如何能顯示出最後的快呢。師父，您說對不對啊。”

郭興國鼓掌道：“好好好，你有此體悟，為師的也可以放心了。”

這話說得好像自己馬上就要駕鶴西遊似的，讓郭小寶嚇了一跳，臉上便顯露出疑惑的表情來。

郭興國知道郭小寶心裡在想些什麼，他心想：現在還不能告訴你，小寶，等你真的能夠獨當一面的時候，師父就把曼倩社交給你管理。

95、神秀助演

想到這裡，他覺察到了自己略微有些走神，便收拾起心情，繼續說：“現在的演員啊，說話糊里糊塗，還滾口，一說貫口，觀眾根本就聽不清他嘴裡究竟說了些什麼。這個啊是，最要不得的，我們寧願放棄一點速度，也要保證相聲的質量啊。”

郭小寶點頭道：“是，師父，知道了，我

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