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“還可以，看著你們演也挺有意思的！”柳惜函笑著說道。

被王啟年安排到劇組裡面的親戚總共有4個，王啟年對他們的安排，並沒有特殊化。劇組吃住，條件都是一樣的。另外，片酬方面，給的雖然不多，但王啟年至少知道他們的存在。

不像其他的群眾演員，演完之後，王啟年甚至連他們的名字，未必都知道。

“晚了，早點休息吧！”柳惜函笑道。

“恩，你也早點休息！”王啟年向她說道，接著，又在伏案繼續做明天的拍片的計劃。

王啟年拍片，因為太多的東西，不能提前就告訴大家。

即使說了，大家未必能理解。

比如，王啟年能說——某某鏡頭，參考《進擊的巨人》第幾集第幾分鐘第幾秒嗎？可以說，某某鏡頭參考《西遊之降魔篇》嗎？

顯然是不可能的，說出來要麼被當神經病。

所以，他必須要把鏡頭寫下來，甚至，畫出來！

用他的渣畫技，畫出一些分鏡頭劇本。用漫畫一般的分鏡頭，告訴別人，這個鏡頭的效果，就比較好辦了！

之所以要自己動手畫，也是因為，這些鏡頭只存在於他自己的腦海中，沒法想文字版劇本那麼容易的告訴別人。

第一百一十二章　“小成本大片”的拍法

《大聖篇》第一天的拍攝的鏡頭，其賣點顯然的災難！這種災難和怪獸場景，向來都是擁有巨大的吸引力和話題性。

《金剛》、《哥斯拉》、《奧特曼》、《侏羅紀公園》、《進擊的巨人》……這一系列的片子，儘管怪獸不一樣，但共同的特徵都是給人來帶來血腥和災難，容易讓觀眾產生“物傷其類”的悲哀，進而引發了觀眾對英雄出場的期待。

英雄，未必需要是主角，關鍵前面已經塑造了那麼壞的“惡魔”和“妖怪”，觀眾期待的往往是打倒這個兇惡的妖怪！

前面營造這種氛圍和情緒，後面自然必須要滿足！

這才是“**”的過程！

劇情戲劇衝突頻繁，**迭起，這是成功的商業片的核心要素！王啟年的這部電影劇情的節奏，就是按照這種邏輯設計出來的！

接下來，拯救村民的英雄，並不是主角！

現在的主角，顯然是非常弱小的。將來，主角成長為大英雄，則是一個比現在更能滿足觀眾爽點的大**！

……

中年男人帶著主角到了村莊的後山。在一棟茅廬裡面，草廬外面是幾畝菜田，和普通村民居住環境，區別不大。

但敲門進入屋內，屋子裡面住的卻是一隻——猴子！

這進門前後的對比，顯然也是為了營造一種意外！

不斷讓觀眾“沒想到”，這也是王啟年的目的！

一個年老的猴子，打扮的和人一樣，穿衣服、講人話，還捧起書本讀書。

室內擺設很簡陋，但可以知道，這個猴子是已經成精了。

這個神秘的猴子，是黃海波扮演。

海波也算是王啟年的老夥計，上一部戲，讓他扮演神秘人，是給主角送金手指的老爺爺。這部戲，同樣是這樣的角色。

渾身貼滿了猴毛，臉上的猴毛相對較少。

眉毛和鬍鬚都是白的，並且，化妝師給他畫上了橘子皮一般多的皺紋，顯得這隻猴子，有一大把年紀了。

“猴公！”中年男人跪地說道，“村裡面闖入了一個豬妖，在肆無忌憚的吃人，冒昧打擾猴公清修……”

“知道了！”黃海波扮演老猴子，打斷了中年人的話嗎，“也好，老骨頭很久沒有打架了，正是該好好的活動活動筋骨！”

早他說完了臺詞，道具組已經準備就緒，在他這番話之後。

鋼絲繩一拉！

黃海波身上綁著多處鋼絲繩，也就是華語影壇拍武俠、功夫片時的傳統技巧——“吊威亞”。

這個技巧，即使到10多年後，電腦特效非常發達的時期，依然還是經久不衰的傳統手藝！

老猴子一縱身，雙足在兩面牆壁上連續點了幾下。

已經躍上屋樑上，伸手一拽！

一根屋樑被扯下來，那一根被當做屋樑的，居然是一根長約兩米的鐵棍。

小成本的大片，往往就是透過運鏡技巧和道具配合，挖掘鏡頭裡面的細節。當年的香港電影，就是典型的“小成本大片”。能夠以區區幾百萬的預算，跟幾千萬美元的好萊塢電影爭奪亞洲市場

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