第27部分 (第1/4頁)

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有幾首詩不談情慾高漲時的沉醉，而談交歡後的飄飄然：“讓它化開去：必須這樣

淡下去、化開去。別傷心。

我將永遠夢見

你將永遠美麗。

梅塔，我的寶貝，我的愛。”

在他和梅塔的愛的情慾版和理想版的緊張關係背後，有埋藏在福克納腦海深處的聯想，從他修改梅塔的身世一事可以看出·梅塔·多爾蒂說：“他雖然和我作男女之愛，但有些時候把我看得比實際年齡要小許多。”福克納用心中的藍筆，把心上人的身世剪輯一番，去掉生日、結過婚和工作等經歷，盡其所能把她化成“一個顫怯、可愛的姑娘”，說得更透徹些，“她的女兒”。

這一改，一方面減少福克納怕不能自拔的擔憂，另一方面也減少彼汙染的恐懼。

他把情人不僅改回到“顫怯可愛的姑娘”時期，還回到“汙穢的經水”沖流之前。

一首寫給梅塔的詩說：

“嬌嫩的姑娘

收蜷起雙腿

夾我在中間

同沉深淵

又掐又吻。”

多年前在《喧譁與騷動》中，昆丁·康普生回憶父親看女人只看她“兩條大腿中間的週期性汙水的微妙平衡”。在《八月之光，中，喬·克里斯瑪斯聽到月經時恐怖萬狀，直到他跪下把雙手浸在尚溫的死羊血中，才似覺好受些。但這還是有條件地：他彷彿在說，前言不對後語，故作鎮靜，“好吧，就算是這樣。我可不要，不要發生在我這一生中，不要發生在我的愛情中。”福克納企圖透過剪輯把梅塔融入一個可以接受的純潔形象、一個年輕姑娘的形象，同時也帶回到一個兒童的形象，集腦海深處若干形象於一身——心智中的女兒，想象中的姐妹，甚至還有那朦朧的母親。因此，他始終是一個既愛慕倍至又小心翼翼的情人，特別不願和梅塔同居。

他害怕再次受人支配、害怕暴露缺點和發現缺點，不願再同人過朝夕廝守的生活。

“那會釀成大錯，”他說，“還是別讓我們看見對方的缺點吧！”福克納不願離開梅塔，但他需要、他願意回山揪別業，回去看吉爾。相約給梅塔寫信以後，準備動身。5　月下旬，計劃落實：在幾頁《押沙龍，押沙龍！》的打字稿和幾份新增的年表、家譜上題辭：“給梅塔·多爾蒂”；簽訂合同，允於8　月回好萊塢住20 周，原來期望有優厚的薪俸，結果大失所望，但也別無他法。寫《押沙龍，押沙龍！》使他“改掉了寫垃圾的習慣”，雖然很想恢復寫垃圾的技巧，但也不能指望它掙到所需款額。他只好接受好萊塢的條件。

豈知錢的問題比他所瞭解的更加嚴重。回到牛津，發現債臺高築，保險、房產抵押都逾期未付，在牛津的每一家店鋪、在孟菲斯的好幾家店鋪都掛了欠帳。他認為問題出在埃斯特爾亂開支票亂賒帳上，決定採取行動。6　月下旬，在孟菲斯和牛津登報宣告，不再對“威廉·福克納太太或埃斯特爾·奧爾德姆·福克納太太簽名的支票或帳單和欠下的債務”負責。他知道此舉未免過份，但反應之強烈，為他始料所未及。《時報》記者進行採訪、埃斯特爾的父親同他撕下臉皮對於了一場後，他決定停止刊登這項宣告。他在給梅塔的信中，也許也在同埃斯特爾的談話中，不斷提到分居和離婚。他有點想重新組織家庭，但一想到會因此而失去吉爾，便退卻了。

8　月，福克納決定攜妻女和兩僕人回好萊塢。他知道在好萊塢這4　年所攪亂的遠遠不止是他的寫作能力。此去也許又要一年。要挽救婚姻，他和埃斯特爾都需要認識和正視好萊塢在他們生活中的作用。兩處合在一起過日子，也許可以節省開支；換個新環境，也許能恢復兩人的生活秩序和穩定感，儘管恢復幸福絕無可能。

第七章注

（1）　福克納不得已而去好萊塢當電影編劇，猶如古猶太人被擄往巴比倫。

（2）　加利福尼亞州東南部靠近內華達州的一條

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