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雖然包小山這麼說了，但孟子濤還是有些不放心，說：“咱們還是先小人，後君子吧，籤個協議吧。”

包小山聽孟子濤這麼一說，反而有些猶豫起來，但想到木以成舟，他都接了孟子濤的錢了，還有什麼可反對的，只能同意了下來。

簽了協議，孟子濤就使用先前鄭安志用過的辦法，準備把藏珍釉給去除。

看到還有這麼奇怪的辦法，包小山也不禁嘖嘖稱奇，接著，就全神貫注地看著大軍的操作。

等到差不多了，大軍就把香爐從鍋裡撈了出來，並用小刀把藏珍釉從瓷器的表面，取了下來，香爐的本來面目頓時顯現在了大家的面前。

只見此器，通體滿釉，釉呈青灰色，釉質溫潤，釉面佈滿開片，就好像冰裂一般，另外圈足色黑如鐵，特徵十分明顯。

包小山擦了擦自己的眼睛，呆愣了片刻，張口結舌地說：“這……這是哥窯？！”

孟子濤並不理他，三兩步就走到了大軍面前，拿起香爐，就仔細看了起來。

作為宋代五大名窯之一的哥窯，一直以來都是眾多藏家爭相收藏的物件，隨然而，由於缺乏同代文獻，且後代文獻常是一鱗半爪，零零碎碎，有的還互相矛盾。因此，哥窯的本來面目還是十分神秘。

當然，孟子濤暫時並沒有追根究底的想法，他只是按照現專家學者總結的經驗，來判斷手中的香爐到底是不是哥窯。

首先，哥窯釉屬無光釉，釉面猶如“酥油”般的光澤，色調豐富多彩，有米黃、粉青、奶白諸色。

此香爐就是如此表現，其色澤恬美自然，柔和純凈，釉面與胎體緊密貼合，外觀大器端正，充分顯示古人高超設計與燒製精工技巧。

其次，哥窯最顯著的特點，就要數“金絲鐵線”了，這個特點是指哥窯釉面有網狀開片，或重疊猶如冰裂紋，或成細密小開片，以“金絲鐵線”為典型，即較粗琉的黑色裂紋交織著細密的紅、黃色裂紋。

明代《格古要論》中有這樣的描述：“哥窯紋取冰裂、鱔血為上，梅花片墨紋次之。細碎紋，紋之下也。“

數九寒冬，冰凍三尺，如果使用工具砸向冰面，有時就會出現許多炸裂開的白色紋路，這種紋路人們稱之為冰裂紋。

此香爐就是這樣，釉面看上去似透明的冰，開片則有如梅花片片，層層疊疊，具有較強的立體感。這正是冰裂紋的表現，屬於哥窯釉面開片之中的上品。

看到這，孟子濤已經基本確定，這就是真正的哥窯了，而且還是哥窯之中的上品，品相也堪稱完美，堪稱瑰寶。

雖然已經有了準確的判斷，但想到哥窯的種種特點，孟子濤還是拿出放大鏡，觀察“攢珠聚球”這個現象。

哥窯器通常釉層很厚，最厚處甚至與胎的厚度相等，釉內含有氣泡，如珠隱現，猶如“攢珠聚球”般的美韻，這是辨別真假哥窯器的一個傳統的方法。（未完待續。）

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第兩百零三章　有隱情？

所謂“攢珠聚球”，其中的“攢珠”指的是哥窯器中的釉內氣泡細密像顆顆小水珠一樣，滿布在器物的內壁和外壁或內身和外身上。

另外，真正哥窯的釉內氣泡還有一種比“攢珠”稍大一點的“聚球”。

球比珠大，也就是說哥窯有大小不同的兩種氣泡，其排列形式不是間雜錯落，而是較為整齊地排列在一起。

聚球式的氣泡比攢珠的氣泡數量要少得多，一般呈圈形排列在器物之內壁，像一個很厚的環。

眼前這一件哥窯魚耳爐，就呈現出了這個令人驚歎的現象，而且“攢珠聚球”很自然，沒有仿器那種生硬的感覺，讓孟子濤歎為觀止。

把整器仔細欣賞了一遍，孟子濤還發現，魚耳爐外底圈足內有六個圓形支燒痕，內底有五個支燒痕，這也符合當時的燒造工藝。

這個時候，站在旁邊的包小山，看到孟子濤的臉上顯露的痴迷之色，心情無疑是非常複雜的，懊惱、悔恨、嫉妒等情緒不一而足。

有一瞬間，包小山心裡都升起了，哪怕自己得不到，也得把東西摔了的瘋狂念頭。

只不過，他還算理智，知道自己如果這麼做的話，最後等待自己的，必然是萬劫不復。而且，大軍一直虎視眈眈地盯著他，他就算付諸行動，最後也成功不了。

過了片刻，孟子濤的目光有些不捨的從魚耳爐上移開，他看了看旁邊顯得苦大仇深的包小山，問道：“你現在後

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