第17部分 (第1/4頁)

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從本吉的遙遠的陌生世界，進入昆丁的私密的主觀世界，又進入傑生的卑微的常識世界。傑生的一段比較合乎常情，因此淺顯明白，有目共睹，然而也有其特定的圈子。福克納要從三個特殊的秘密世界走向社會，因此採用超然的語調。第四部讀去猶如“局外人”的口吻。最後，故事講述的不僅是四個孩子及其一家，而是代表一個日薄西山的大千世界。“書便越寫越長，同一則故事講了四通……根本不是有意寫得那麼長，就是越寫越長……我不過想講一則使我十分感動的故事，可惜每次都講不好。”小說的寫作技巧光輝奪目，往往使人忽視情節之簡單動人。四個孩子在家庭的破落崩潰中成年。福克納最早意識到這一點，是在捏泥巴姥姥的葬禮時，孩子們全被趕出屋外去玩，看到“弟妹們在小溪裡相互潑水”。這個情景引出小說的一箇中心形象——凱蒂的襯褲沾滿了泥。她爬在康普生宅外一棵樹上偷看屋裡的葬禮，我們和她的弟兄們一起在樹下仰頭看她的襯褲。

這個連續鏡頭又引出幾件事：福克納把小溪比作“時光的流逝”，把凱蒂從弟兄們身邊沖走；他覺得敢於爬樹的那個女孩也會勇敢面對變化和失落；守在樹下的三弟兄會有三種不同的反應：本吉永遠不能理解失落，昆丁寧可忘記一切也不願面對失落，傑生則報之以可怕的憤怒和野心。這樣，小說的焦點不僅對準福克納的三個兄弟，也對準他在記憶之外增加的凱蒂，換言之，三個他直接講起的孩子和一個從未正面講起過的孩子。他透過她的三兄弟的眼睛和需要，以及他們對她的需要，側面寫凱蒂；這是寫作的技巧。到第四遍講這個故事時，他需要更加公開的語調。再說，他認為從側面寫更有“激情”，只畫樹枝灑下的影子，讓讀者自己去揣摩那棵樹，豈不更加感人！

事實上，凱蒂上場時已經長大，按照作者及其人物的共同需要，從側面去寫。

福克納在本吉身上看到“天真的兒童所特有的盲目自我中心”，對於“這個白痴和他生活於其中、但永遠不會應付的世界之間的關係”發生興趣。

他為本吉這種人能否得到、哪裡能找到“溫柔和幫助來保護他”而煩惱。他得到的答案與康普生夫婦無關，與迪爾西有一點點關係。康普生先生是虛無主義、庸弱無能的酒鬼，玩弄子女們的感情和需要；即使有同情和憐憫，也不會恰當地表示。

康普生太太是一個只顧自己、對人冷酷的女人，整天擔心自己的病痛、埋怨生活、死抱住自己的體面。“我只想能叫一聲媽媽、媽媽，”昆丁自言自語。迪爾西頗像考利奶媽，代表福克納欽佩的那種基督徒。她依靠極為有限的宗教力量而得救。知識不多，愛和智慧卻不小。她生活在康普生的世界裡，忠於眼前的人和事；她“盡心盡力”填補一對沒有愛、沒有信仰的父母在這些孩子的生活中造成的空虛。她忠心耿耿，但不是家庭的成員，因此能夠“超然凌駕於這個家的廢墟之上”。她說她親睹這個家庭的興和衰。

但是迪爾西的積極行為含有聽天由命的悲觀。本吉需要溫柔和安慰（幫助和保護更說不上），求諸於姐狙，從而“展開姐姐的性格”。昆丁和傑生也在凱蒂身上尋找父母未能滿足的需要。昆丁珍惜他父母似已背棄的榮譽，力求把那白皙美麗的姐妹想象成“美麗而未受糟蹋的、不可糟蹋的少女”。傑生認為父母賣地，等於賣掉了他的長子特權。但他仍渴望得到遺產，因此千方百計利用凱蒂的親事，大撈一筆。

《喧譁與騷動》中的父母這一代扮演敗家子的重要角色。有些讀者認為小說家福克納同情男人多於女人，但是他筆下的父親不比母親好；他同情的無疑是子女。

《喧譁與騷動》中如此，其後幾本書中也是如此。朱厄爾·本德倫一生沒見過父親，達爾則發現自己在某種意義上“從來沒有過母親”。

託瑪斯和艾倫·塞特潘的子女活著沒有一個稱職的父親或母親，死時也沒有。

羅莎·科爾菲爾德很長壽，但發現自己還沒有嚐到童年的滋味已經失去了童年。

這些人物生活在毫無溫情的環境掌握之中，跟著學舌容易，獨立而有所創造則幾無可能。

傑生雖然大膽表示對父母的故意，但沒能如願地報復，因此碰到誰誰就倒黴，他尤愛發洩在孤苦無助的人，如本吉和拉斯特身上，或發洩在走投無路的人，如凱蒂身上。對家的蔑視使他進而討厭過去、擁抱新南方，卻不知自己不過是母親的物質第一和顧影自憐的平民版。昆丁、凱蒂和本吉得不到足夠的溫柔和愛，就去找迪爾西，或者相互安慰。本吉感覺到父母在他生活中造成的空白，但

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