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現在，讓我們把“無論何事、無論何時、無論何地”的電視擴充套件為一個擁有15000個電影片道的全球構架，這時我們會發現電視在數量和質量上都發生了有趣的變化。有些美國人可能會收看西班牙電視來提高他們的西班牙語水平，其他人可能會收看瑞士有線電視第11頻道上未加剪輯的德國成人節目（在紐約時間下午5點播出），而200萬希臘裔美國人可能會很有興趣地觀看希臘3家全國性電視臺或7個地區性頻道的節目。

或許，更有趣的是，英國人每年會花75小時轉播國際象棋冠軍爭奪賽，而法國人則會花80小時收看環法腳踏車大賽。美國的棋迷和腳踏車迷自然也會樂於觀賞這類節目——無論何時，無論何地。

假如我正打算造訪士耳其的西南海岸，我可能沒法找到一部關於博德魯姆（Bodrum）這個地方的紀錄片，但是我可以從《國家地理雜誌》、美國公共廣播公司、英國廣播公司和其他幾百種資料來源中，找到有關建造木船、晚間捕魚、海底古蹟、東方地毯等的影片片斷或圖片。我可以把這些片斷組合起來，編輯成一個恰好適合我的特殊需要的片子。這個片子不太可能贏得奧斯卡最佳紀錄片金像獎，但是這並不重要。

影片點播能夠為紀錄片，甚至令人生厭的商業資訊片（infomercial）注入新生命。數字化電視代理人能夠編輯在空中傳送的電影，就好像大學教授運用不同書本的章節及不同雜誌的文章，編輯文選一樣。著作權律師們，繫好安全帶吧！沒有執照的電視臺

在網路上，每個人都可以是一個沒有執照的電視臺。1993年，美國售出了350萬部家用攝像機。雖然家庭自制的錄影帶終究還趕不上黃金時段電視節目的製作水準（感謝上帝），但是現在大眾媒體的意義已經不限於製作精緻的專業水準的電視節目了。

電信管理人員都知道，我們需要寬頻來把訊號輸入家庭，但是他們看不透的是，反方向的傳輸也需要同樣高容量的頻道。互動式電腦服務中的做法把這種不對稱狀況合理化了：有時傳給你資訊時使用的是高頻寬，而接收你的資訊時使用的則是低頻寬。其中的原因是：我們大多數人打字都比閱讀慢得多，而識別影象則比畫出影象快得多。

但是，在影片服務中，這種不對稱並不存在。頻道必須是雙向的。舉一個明顯的例子，不管是對祖父母還是沒有得到子女監護權的離婚父母而言，電信會議未來都將成為絕佳的消費性媒體。

這是指活的影片資訊。想想看“死的”會是什麼樣。在不久的將來，就像今天經營電子公告牌的57000名美國人一樣，個人也能以同樣的方式經營電子影片服務。未來電視的面貌會逐漸變得像今關的網際網路絡一樣，充斥著小規模的資訊製作人。幾年後你可以跟朱麗葉。蔡爾德或某個摩洛哥的家庭主婦學做蒸粗麥粉，也可以和羅伯特。派克（Robertparker）或法國勃良第的葡萄酒商共同發掘品酒的樂趣。拓樸學的邏輯

目前，訊號進入家庭的電子路徑有四條：電話、有線電視、衛星電視和空中廣播。它們的差異主要表現在拓撲學意義上，而不是經濟模式的交替上。如果我要在相同的時間，把相同的位元傳送給美國大陸的每戶人家，我顯然應該利用一顆覆蓋範圍橫跨東西海岸的衛星。這樣做最符合拓撲學的邏輯。有些行為，比如說，把位元傳送給美國境內22000個電話交換機中的每一個，就不符合這一邏輯。

相反地，假如我要傳送的是地方性新聞或廣告，空中廣播就是不錯的方式，有線電視則更理想。電話在點對點的情況下，功效最佳。假如要我單純依據拓撲學的邏輯來決定採用哪一種媒體，我會用衛星來轉播橄欖球超級盃賽，而用電話網路來傳送互動式、個人化的“每週華爾街報道”。我們可以根據某種路徑最適合哪一種比持，來決定究竟是透過衛星、空中廣播、有線電視還是電話網路來傳輸訊號。改寫距離的意義

但是，在“現實世界”裡（許多人總是提醒我這一點，好像我是活在一個不真實的世界裡），每個頻道都希望廣開財源，因此往往嘗試去做自己最不擅長的事情。

比方說，有些同步衛星的經營者想要提供以陸地為基地的點對點網路服務。除非是你提供服務的地區正試圖克服某些特別的地理或政治障礙，例如島嶼地形或新聞審查制度，否則和有線電話網路的優點相比較，這樣做沒有多大意義。同樣道理，如果要利用空中廣播、有線電視或電話系統等路徑把橄欖球超級盃賽的位元同時

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