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”的太后開了口：“老婦恃輦而行”，氣氛有了緩和。於是觸龍抓緊時機，接上話岔兒，繼續問候，拉起家常：“‘日食飲得無衰乎？’太后曰：”恃粥耳！‘曰：“老臣今者殊不欲食，乃自強步，日三四里，少益嗜食，和於身。’曰：”老婦不能。‘太后之色少解。“這一席對話多麼自然，太后開始被觸龍所左右，拉入他的軌道。從”盛氣而胥之“到”色少解“，觸龍得到第一個”回合“的勝利。但太后卻毫無覺察。作者在這裡，全用對話，而只用了”盛氣而胥之“、”色少解“八個字說明事件的變化過程，實在簡潔明快。

話題一轉，提出“老臣賤息”的工作問題。還是觸龍取得談話的主動權和支配權。由“賤息”的工作，進一步引出“愛子”的問題。在“愛子”的問題上引起了有趣的爭論。觸龍聲稱愛子“甚於婦人”，而“太后笑曰：”婦人異甚。‘“這時氣氛又有了大的轉變。從”色少解“到”太后笑曰“，這個轉變可不小。剛才聲稱”必唾其面“，這種”盛氣“和”警惕“已經無影無蹤了。作者對事件發展的安排十分有趣：太后的情緒由”盛氣“到”解“到”笑“，正是觸龍步步接觸本題的過程。看，”老臣竊以為媼之愛燕後賢於長安君。“觸龍見時機成熟，於是單刀直入。這是一大突破，因為”提長安君“這是太后最警惕、最忌諱的事。而觸龍有意安排的”反話“卻引出了太后的心裡話”不若長安君之甚“。這就使太后不知不覺、一步一步、舒舒服服地入於谷中，而又為下文開了路。如果這句話由觸龍說出，那就太弱了，而且可能會發生變故。從這以後，急轉直下，就進了正面擺事實說道理的階段。太后完全被”控制“了，以致最後完全被說服，同意長安君”質於齊“。

整篇對話的過程，即敘事的過程；對話氣氛的發展，即敘事層次的發展。這是一篇出色的敘事文，也是一篇出色的說理文，又是一篇出色的人物描寫。而敘事、說理、人物描寫的特色兼而有之，溶為一體，表現出作者寫作手法的高妙。

（二）寫人物，既有人物的語言行動，生動形象，栩栩如生；又有事件的曲折發展，波瀾起伏，引人入勝。現以《齊策四·第一章》馮諼為孟嘗君巧設“三窟”為例。

文章寫策士馮諼為齊相孟嘗君出謀畫策，深謀遠慮，數出奇計的事。馮諼初為孟嘗君“市義”於薛，又為孟嘗君“往聘”於梁，最後為孟嘗君建立宗廟。他為孟嘗君樹立了政治基礎，完成了“狡兔三窟”的計謀。文章突出寫馮諼的深謀遠慮，數出奇計的“奇”。以此顯示馮諼不同凡響的才能。

首先寫馮諼在眾人眼中的“無能”，馮諼在孟嘗君食客眼中是一個既“無好”，又“無能”的庸人。孟嘗君也只是“笑而受之”。因為“君賤之”，所以給馮諼的待遇是“食以草具”。眾人對馮諼“皆惡之”，認為他是一個“貪而不知足”的人。當孟嘗君確定去薛收債的人選時，恰恰是“無好”、“無能”、為“君賤之”的馮諼自告奮勇報了名，這使孟嘗君“怪之”。合券收債相當麻煩，非短期所能完成；可是馮諼先日出發，次晨歸而求見，所以孟嘗君又“怪其疾”。馮諼臨行，孟嘗君囑馮諼市“吾家所寡有者”，這是指物質方面。馮諼到薛，“矯命”、“焚券”、“以券賜諸民”，“民稱萬歲”。誰知馮諼所市乃是孟嘗君的政治資本——“義”，但孟嘗君未解其意。此又一“怪”。這三“怪”，在刻畫馮諼這個不同凡響的策士形象中起到了有力的反襯作用。別人所謂“怪”的，正是馮諼與眾不同之處，正是深謀遠慮，出“奇”之處。

一年後齊閔王罷了孟嘗君的官，孟嘗君回到自己的封地薛，“未至百里，民扶老攜幼，迎君道中。”這時孟嘗君才明白，對馮諼說：“先生所為文市義者，乃今見之。”接著馮諼又以“車五十乘，金五百斤”到梁遊說，為孟嘗君“鑿第二窟”，果然齊閔王又請孟嘗君官復原職。馮諼又至薛為孟嘗君建立宗廟，完成了“三窟”。全篇從頭至尾都貫穿著對比法。先敘馮諼之“貧”，以至“不能自存”；後敘馮諼顯貴，“車五十乘，金五十斤”往梁遊說，儼然一個外交大使，這是從生活上對比。先敘馮諼“無能”，被眾人輕視；後敘馮諼既能“會計”，又能“市義”，既能挾梁以脅齊，又能拒梁以取信於齊，這是從能力方面對比。先敘孟嘗君對馮援“市義”不悅；後敘孟嘗君受薛地百姓愛戴而得意，這是從孟嘗君對馮諼的態度來對比。三“怪”、三“對比”，不僅人物生動形象，栩栩如生，又使情節的發展波瀾起伏，引人入勝。

（三）善於運用民間美麗的寓言故事和生動的比喻進行說理，富有幽默

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