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會時和她認識。姑娘叫羅烏支。山寨木樓池塘邊，羅烏支的歌聲，雲雀一樣清脆婉轉：

“一河流水是哥哥依戀的眼睛

兩岸青山是妹妹期盼的淚痕……”

十六歲的父親，小瘦狗，劉正坤，也許，的確，是因為廖佐煌揚言要找他討回被柳家搶去的布依族女人羅烏支，才連夜隨紅軍隊伍長征的？我想，真實的事情，也不必說得什麼什麼為了女人這麼難聽。機遇與偶然，並不需要我們特別給它添上耀人眼目的色彩。他們那一代人，剛進入紅軍隊伍中，那時都還很小很純。老君山半山腰被土匪民團活埋了女紅軍護士，看了縣誌，看了墓碑，最大的數得出名字的，也只有二十五歲。最小的一位，來自江西鄱陽湖，或來自湖南，貴州某山寨的姑娘田翠花，剛滿十六，參加紅軍不到三個月。那時的紅軍醫院軍醫護士，都不太正規。大都沒有經過專業知識的學習和訓練，至多不過是在紅軍臨時野戰醫院從事醫生護士工作罷了。被害之前，她們都遭到慘無人道的強Jian和輪姦。有人說，她們都不願意活著成為暴徒的妻子。而她們過淶灘碼頭的時候，據載，也據父親點滴回憶，她們中某個人挽著的白白的大腿上，有殷紅的血往下流。後面的小個子紅軍驚呼，姐姐，你負傷了！你看，血，腿上的血……蚯蚓一樣，往下流。稍大一點的紅軍女戰士，檢查了小姐姐的腿，狠狠地瞪了小戰士一眼，偷偷笑了，斥責道：不許亂說，走你的！小戰士很不服氣地嘟噥著，受傷就受傷了嘛，怎麼不讓說？其實，小戰士還不明白，那是小姐姐的月經。我不知道這個故事，是不是發生在我十六歲的父親身上。講這個故事的時候，他那架英雄的老風車，也停止了顛簸。他不再往鼻腔裡噴藥水，亮光閃閃的枯眼露出一絲甜蜜，幽幽乜成一條縫，望著我家暗黃小樓外面小溪邊的油菜花。我知道，他說不定把心中的什麼秘密向我隱藏。我想他為什麼一生都和軍隊後勤醫院有關，可以肯定，我的父親，當時，甚至後來，跟著的都是一支紅軍的後勤醫療隊伍。他沒有被活埋，他一直跟著隊伍走。被活埋的那支紅軍醫療小分隊，她們中，還有傷勢很重的男傷員。後來，解放後，一九五八，朝鮮戰爭勝利歸來，雖然我父親失去了工作能力，仍然任命為某某軍醫學校名義上的校長，直到他溘然遠行。他曾挺著殘破的身軀，到我家暗黃小樓前面由王府改建的軍醫學校去講話。他的聲音乾裂而有力，鉚足了勁頭，好不容易才能迸出完整的一句，使人著急地聽完後，也會更加催人奮進。身體稍好一點，他親自跑上級撥款，給這個學校修建了主要教學和實驗大樓，規劃了主要營區。現在這個學校的格局，還是當時他親自規劃審定。我們現在還可以找到這所學校的舊址或遺址，難道這還不足以證明父親的真實性麼？可是，置身於父親那段真實的歷史往事中，我總感到心裡沒底，甚至覺得荒唐。面對父親的複雜經歷，我總感到在“真實”的大門前徘徊。不僅為了繪畫，我也應該繼續尋找。

佘三娘（1）

關於石達開悲劇命運的形成原因，歷史學家已經說出了許許多多，還有許許多多，等待不僅歷史學家去說。多年來，我一直關注這個問題，不是因為我想做歷史學家，而是，想到南方，想到烏溪小鎮，想到淶灘碼頭，悵望他們曾翻過的女兒山，曾經過的女兒泉瀑布，姿態萬千，風情萬種，是石達開的王娘、王妃、小妾們悽美的身影。我對油畫《國色Ⅰ號》系列創作的懷疑和不滿足，從很大程度上講來，就是，我認為，取材孕育這片山水人物戰爭歷史的油畫作品，它的價值內涵，還應該有更多更深更廣闊的人類生命意識的藝術傳達。何況，還有大渡河、瀘定橋、安順場、老鴉漩，這些我一想起來就會渾身沸騰、腦目眩暈的歷史地名。那時，我只能和這些名字在歷史書上心靈相會。石達開的失敗，政治、軍事、人格、歷史諸種原因，無論歷史學家分析得如何頭頭是道，我都覺得他們沒有和盤托出那個答案的神秘底蘊。那麼悲壯的場面，行進於那麼險惡的山水，你身邊拿那麼多女人來幹什麼？歷史學家總對石達開這位失敗了的英雄動惻隱之心。他們只草率地塗寫很少幾個和石達開相關的女人的名字，而且沒有寫得完全，劉氏、吳氏、覃氏之類。除了洪宣嬌。洪宣嬌還不是他的女人，而是他的戰友。兒子女兒更無姓名。電視劇中他那個有名有姓的女兒，清純可愛，且威武驍勇。當然，我知道這是為了提高收視率的需要而虛構的。石達開死時才三十二歲，他哪來那個年齡可以隨父征戰的女兒？既然才三十二歲，雖然也歷經百戰、功勳卓著，既然已被逼上了生死的邊緣，你在金戈鐵馬的蕭蕭歷史灘頭上

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