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《小武》這部影片的創作，與賈樟柯的香港之行有關。

那是在1996年。當時賈樟柯帶了錄影作品《小山回家》去香港參加一個獨立短片比賽。就在那次活動中，他認識了他的投資人。他是巴黎第八大學畢業的，學的是電影理論。他回香港以後搞了一家小公司，叫香港衚衕製作公司（HuTongmunications）。

這位投資人很喜歡賈樟柯的《小山回家》。他問道，拍這個東西你花了多少錢？

賈樟柯答道，大概需要幾萬塊錢吧。

他聽了驚訝說，啊！幾萬塊你就能拍一個東西出來？那我們就一起做吧。他又說，我現在的力量雖然不是很大，但是正在準備開始投資拍電影。他還說，我們先從小做起——花個十幾萬做個短片，然後拿去運作，等公司發展了以後，再做一個規模比較大的電影。

賈樟柯本來就是胸懷大志，想做一番事業的人，在香港投資人的外力支援下，他回到電影學院又寫了一個劇本——是照30分鐘的長度寫的，名字就叫《夜色溫柔》，跟英國作家菲茨傑拉德的小說同名。對此，據賈樟柯憶述：“拍《小武》前我本來要拍一個短片，寫一男一女第一次在一起過夜的故事。我想拍個單一場景（一個臥室）、單一時空（一個晚上）、兩個人物這樣的一個小品。”劇本寫的是一對青年男女相愛很久，但一直沒有發生關係，於是男生借了同事的房子，一夜初歡的經歷。故事發生在一個完全封閉的環境裡，時間的跨度也很小——準備就做一個實驗性的短片。“寫完覺得自己很牛，全是夜景，就一個場景，那間房間內，直到天矇矇亮——電影結束。”

寫完這個劇本後，攝影師餘力為也從香港過來了（原來他們就約好了一起來做這個電影，當時眼看春節就要到了，他們準備過完節就開拍），這樣賈樟柯就帶著他一起回了老家。

《小武》是賈樟柯的第一部劇情長片。這是一個拍小偷的故事，而這完全與賈樟柯在汾陽有關。那是1996年，他們拿到了30萬元的投資之後，家鄉的人只覺得他每天要拉贊助，“好辛苦”。

第三章　《小武》試水（2）

因此，儘管賈樟柯已經把演員都挑好了，沒想到回家過年，發現一切都變了：賣服裝的街，變成了歌廳。他一下子就被巨大的、沸騰的變化吸引，一拍就是好長時間，目不轉睛，捨不得離開，總擔心稍縱即逝。他只好又開始挖掘自己最熟悉的體驗。他的小學、初中的同學和朋友，是他電影的“傾訴物件”。所以賈樟柯回想道：“我已經有一年半左右沒回過汾陽了，那次回去覺得到處的變化都特別大。”他記得：

“春節期間，每天都有許多我小時候的同學、朋友到我家裡來串門、聊天……在談話中間，我突然感到大家好像都生活在某種困境裡——不知道怎麼搞的，每個人都碰到了麻煩——夫妻之間、兄弟之間、父母子女街坊鄰里間……各種各樣現實利益的衝突正使得這個小縣城裡彼此之間的人情關係變得越來越淡漠。這些人中間，有一些是我小時候非常要好的朋友——我們是一塊兒長大的。但是長到18歲以後，他們的生命好像就停止了——再也沒有任何憧憬：上單位，進工廠，然後就是日常生活的迴圈……這種苦悶，這些人際關係毫無浪漫色彩的蛻變，給了我很深的刺激。”

利用回家探親的機會，賈樟柯到街上到處走走，各種感受就更深了——

在他老家的汾陽縣城邊上有一個所謂的“開發區”，叫“汾州市場”，那個地方以前都是賣點兒衣服什麼的。可是他這次回來一看，全變成了歌廳！街上到處走著東北和四川來的歌女。人們談笑間說的也都是這些事。再譬如，汾陽城裡有條主街，當地人都把它叫做“正街”，其實也沒多長，從這頭到那頭步行也不過十分鐘左右，但街道兩旁都是很古老的房子，有店鋪什麼的。

這時候有人告訴賈樟柯，下次來你就見不著了——再過幾個月這些房子全要扒了，要蓋新樓，因為汾陽要由鎮升為縣級市了——現在那條街上已經是清一色的貼著瓷磚的新樓了。

因此，扒房子這個情節，也是賈樟柯最初萌發拍攝《小武》念頭的契機之一。他認為，倒不是留戀那些老東西，只是透過這個形象的細節，可以看到社會的轉型正在給這個小縣城裡的基層人民生活帶來各種深刻的、具體的影響，使我看到了一種就當下狀況進行深度寫作的可能。“我的創作神經一下子興奮了起來！”賈樟柯如是說。

原來，賈樟柯在他進電影學院後的幾年裡，他所接觸到的中國影片，大致不

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