第一百三十七章 疊影（戍） (第1/2頁)

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何導的話讓大家再次陷入了沉默，林製片想到之前從拿到本子，到選景拍攝中的一系列巧合，似乎與何導的感受有異曲同工的地方。

這時，攝影師老吳也緩緩開了口，他是一個非常追求構圖美感和畫面感的攝影師，以前拍攝中總會有這樣那樣，要麼環境佈景，要麼演員走位，甚至是服裝道具這些小細節上的遺憾，但為趕工，也為了節約膠片，這遺憾只有埋在心裡。但這一次拍攝，與他之前的作品完全不同，他會很容易拍到他覺得完美的畫面，他會很容易捕捉一些鏡頭很難捕捉的細節，他會下意識的拉近畫面或推向遠景，彷彿大腦中有另一個導演在指揮著這一切。但這種感覺即讓他興奮，又讓他後怕，因為，他越來越覺得自己是攝影機後的一個牽線木偶。

三個人越聊心裡越虛，一時都亂了方寸。怪力亂神的事就是怕湊到一起聊，相互啟發，相互暗示之下，沒事也能聊出事來。

當天夜裡，三個人跑到東四十條口上一個大排檔，弄了幾個菜，喝了一箱啤酒。一直聊到攤主趴在小桌子上睡著了，終於得出了共識。正所謂酒壯慫人膽，藝自膽邊生。一個偉大電影作品的誕生，一定是靈魂附體的產物，也許被電影前輩們附體，也許被時代風物附體，甚至是被故事中的人物附體，大家詭異感受的產生，正是偉大作品降世的前奏。

不能退縮，更不能迴避，拍出電影的使命感對電影人來說，一生可能只有一次，片場的諸多反常，正是上蒼垂青的預兆。在共同使命的感召下，三個人迅速達成了共識，堅持到底，拍下去，但劇組在片場發生的怪事，三人共同想辦法隱瞞，一起安撫演員和團隊其他人。

但第二天酒醒之後，林製片很快意識到豪言壯志與現實之間的差距，馬上翻出了我一個朋友的電話，於是就有了我和他現在在長城飯店的徹夜長談。

我站在房間的落地窗前，此時天色有點微明，遠處的景山故宮都有了一層淡淡的亮色，亮馬河的水波慢慢浮現，也許幾分鐘後，北京就會從睡夢中醒來，人們會忘記黑暗裡的夢境，就像它從未發生過，直到黑夜再次降臨，又會來一次似曾相識的輪迴。

我和林製片喝完了一整瓶的威士忌，對他而言，酒是回憶與猜想中的興奮劑，酒喝完，他已無力招架睏意的侵襲。對我而言，酒是對濃縮了的時間另一種方式的小酌慢品，酒喝完，要面對的是新的一天未知與好奇的詩意想象。

我進入了林製片的劇組，而我的工作非常簡單，對所有怪事有一個令人容易接受的解釋，讓劇組的每個成員習慣這種不習慣，並保障大家不會因為過度的刺激而精神失常。但千萬不要做任何法事，那些鬼神之事，可能就是靈感的源泉，讓它附身吧，一個恆久作品之後，短暫的恐懼是電影人必要的修煉。

之後劇組的變化是顯而易見，何導擯棄了所有對精力和體力有不必要損耗的私人行為，老吳像個出征前的戰士，一絲不苟維護著他的裝備，林製片和劇組迅速打成了一片，承諾了很多讓大家足夠打滿雞血的光明前景。而我與他們不同，我只是坐在角落裡默默的觀察，也許所有蛛絲馬跡所勾勒的是一個我們聞所未聞的故事。

在片場拍攝的間歇，我倒是和程曼琳聊了幾次，她身上完全感受不到迅速躥紅的演員的那種輕浮與自傲，她的骨子裡非常的安靜，甚至有一種和她年齡不相符的淡然。讓我很懷疑之前林製片給我提起的她的故事背景。

她也許是拍這個電影的原因，對老北京的風土人情發生了很大興趣，除了問我關於這個建築的故事、周圍一些衚衕名稱的來歷，還央求我在沒她戲的時候，能不能帶她去故宮、去國子監、去琉璃廠轉轉。

之後的某一天，我帶著程曼琳，走過東華門外幽深的小街，聽她在筒子河邊一字一句的和京劇票友學青衣唱腔。我帶著她走過銀錠橋，看著她在烤肉宛的大火篦子前，託著腮，盯著羊肉滋滋的被燙熟，從噴香的羊油裡冒著一股股的白煙。我帶著她穿過鑼鼓巷，看她和衚衕裡的半大小子一起爬上大槐樹，去摘那些成串兒的白色槐花，放在嘴裡一朵，驚訝著花蕊的甜蜜。我帶著她轉到琉璃廠，看她興高采烈的給郭二爺倒茶捶腿，然後拿起郭二爺的畫筆，在風箏上認真的描畫。

我隱隱約約有個感覺，程曼琳並不像一個從沒來過北京的遊客，她懂很多老北京才明白、才喜歡的物事兒，她懂老北京骨子裡的灑脫愜意，她看的北京，不是走馬觀花，更像是一種久別的重逢，當然，這個年紀的香港姑娘是不可能有這一份情懷的，我也只有苦笑一聲，收回這些異想天開的念頭。

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