第二百五十五章 戲魂 （丙） (第1/2頁)

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故事要追溯到六十年代中期，京劇團裡接了上面的任務，要編一出紅色樣板戲。那個年代，樣板戲是政治任務，能被分配編排樣板戲，是京劇團無上的榮耀。於是京劇團抽調精兵強將，開始搞劇本創作。而胡安北自然是創作班子的骨幹。

胡安北花了一年的時間，對戲裡的原型人物、故事發生的環境場景做了全面細緻的考察，筆記做了十幾本，創作又用了大半年，拿出的本子得到團裡的一致好評。

但很快，文革領導小組全面介入了樣板戲創作演出。胡安北的本子報上去後，產生了非常大的爭議。本來，胡安北對紅色樣板戲抱有非常高的期待，畢竟樣板戲剛剛出現時，編演的理念與胡安北戲劇創新的想法很一致。比如，題材上選擇更多貼近時代生活的內容，借鑑其他戲種，如歌劇、舞劇、交響樂的表現方式和伴奏方式，還有對舞美佈景的全新電影化的設計。

就本子的事胡安北與文革領導小組進行了幾次的懇談交流，結果卻讓胡安北如同冷水灌頂，心涼了半截。文革領導小組需要突出英雄人物，他們認為胡安北的創作，主角的英雄色彩不夠鮮明，裡面有很多彷徨、矛盾的思想過程的刻畫，這些必須統統刪掉，英雄嘛，從他出生就應該是根正苗紅的，他的革命意志天生應該是無比堅定的。

還有那些反面人物，不夠壞，不夠猥瑣，怎麼能襯托英雄形象的高大？必須改，給英雄人物加戲，沒有事蹟沒關係，編啊，再把別人的事兒安在他的頭上。還有唱腔對白都要改，要更白話，要老百姓都能聽明白。

文革領導小組專門安排了一個人到劇團，指導本子的思想導向。這個人叫徐天紅，工人造反派出身，對京劇一竅不通，更別說劇本創作了。可恰恰徐天紅是個極度自負的人，一切必須按照他的想法來編，這已經不是戲劇服務於政治的問題，而變成了服務於他自己的喜好。

胡安北在創作上非常的固執，他本來就很反感將人物臉譜化，現在還要他為主角編造一些不存在的事蹟，這是他完全無法接受的。胡安北和徐天紅從第一次交流劇本，就開始不停地爭吵，不到半小時就不歡而散。而最初，團裡的領導認為只是創作上的爭執，大家統一了思想，問題也就解決了。但很快就發現，這種爭執發展到了不可調和的狀態。

徐天紅是個內心陰暗的人，幾次爭吵，他在專業上的短板被無限放大，面子上很過不去，他想不通，在一切以政治掛帥的時代，怎麼會有胡安北這樣的死硬分子抱著自己的創作理念不放？不把他那套腐朽反動的創作思想鬥倒，他永遠無法在京劇團立威。

徐天紅暫時擱置了爭論，開始暗地裡收集胡安北的黑材料。團裡領導意識到了風暴來臨前的寂靜，連忙找胡安北做工作，只不過是一齣戲而已，有什麼必要和文革領導小組派來的同志針鋒相對呢？無非是編造一些情節和故事，現在又有哪些樣板戲不是編出來的？但不論團裡領導怎麼開導胡安北，他依舊倔得像頭驢，不發一言，對改劇本的事兒碰也不碰。團裡領導擔心起來，這樣下去，胡安北不服從上級領導的罪名還是輕的，上綱上線的話，他這就是破壞革命文化創作，哪還有好果子吃？

果然，一個月過去，在徐天紅的上躥下跳後，上面派來了專案組，專門調查胡安北的事。這一查，胡家早年給滿清王爺、給反動軍閥，給國民黨要員都唱過堂會，直接一個反動餘毒的帽子就扣了下來。胡安北的曾祖父、祖父都做過戲班的班主，那就是剝削演員的資本家，胡安北上學時和流亡香港的京劇大家，也是胡家的故交曾老先生有過書信往來，請教過一些專業上的問題，這就被歸為通敵特務。

歷時兩個月的調查，不但是胡安北，連他的父親，兩個哥哥都受了牽連，但好在胡家與中央一位還沒有被打倒的老幹部是生死之交，在他的多方奔走之下，胡家還沒落到家破人亡的地步，但胡安北被京劇團除名，下放到了江西，關了牛棚，勞動改造。

胡安北在江西偏遠的山區裡，整整呆了十年。彭玉書並不知道這十年他是怎麼過來的，但可以想象，一個京劇演員，曾經所有的時間和精力都放在創作和演出上，一夜之間，再沒有舞臺，再沒有觀眾，就是自己偷偷唱上兩句，被人發現也要挨次批鬥，自此，與理想與追求天各一方，這樣的十年，也一定是煉獄般的十年。

彭玉書再次見到胡安北，已經是一九七八年底。他的平反並沒有引起什麼人的注意，畢竟那個時候，平反回京的人太多了。但彭玉書詫異的是，胡安北迴了劇團之後，只是負責團裡的道具服裝，並沒有再登臺表演。

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