第四百一十六章 無類 （午） (第1/2頁)

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在技術處二樓的一個會議室裡，我見到了那位已經被傳說的有點神奇的黃炎秋。

黃炎秋五十出頭，個子不高，背有些微駝，臉上皺紋很深。他的雙手，骨骼關節突出，幾乎佈滿老繭，顯得分外的飽經風霜，也標示出他是個地道的莊稼漢。

但與尋常莊戶人不同的是他有些刻意的穿著。藍色的腈綸長褲，一雙圓頭黑皮鞋，擦拭得一塵不染。上身是一件淡黃色格子襯衫外罩淺灰色夾克。這打扮雖算不上新潮，甚至有一點不倫不類，但絕不是普通農民的打扮，不知道是不是這次配合調查，特意穿成了這樣。

黃炎秋坐在靠窗的木椅上，他的對面是一個四十多歲的中年男子，沒穿警服，一身的休閒裝，顯得輕鬆隨意。靠在一個大號的藤椅裡，抱著一個硬皮本，一邊隨意的問著黃炎秋一些問題，一邊不停的在本子上勾畫著。

但稍加留意，就會發現他交流和思考的時間很長，而下筆勾畫的速度極快，沒有猶豫，及其堅定，線條簡潔流暢，寥寥幾筆已經將紙上的形象準確的勾勒出來。憑這一點，已經可以看出他在繪畫領域的天賦與功底。

黃炎秋倒是略有一些緊張，身體前傾，雙手扒在座椅扶手上，似乎在努力聽清每一個問題，而對這些問題也都會仔細思考一番，再認真的回答。只是語速很慢，不知是自身的習慣還是因為在局裡有些拘謹，手邊的茶杯幾乎沒有碰過。

曹隊低聲告訴我，和黃炎秋交談的就是技術處的畫像專家趙國定，局裡依靠國家特殊人才引進政策才從美院搶來的人，美院油畫系博士畢業，在進入局裡之前，已經是個頗有名氣的畫家，他的很多寫實肖像油畫還在全國性的畫展得過獎。

趙國定還在上學時，曾是一個盜竊案的目擊證人。雖然他和犯罪人距離較遠，但他幾乎是瞬間就記下了這個人的體貌特徵，拿出隨身的紙筆，勾勒了一副速寫。

後來配合調查時，趙定國幫助警方畫了一幅素描，依據這幅畫，警隊給所有的地方公安機構發了傳真，不到一個星期就從廣西抓到了那個作案潛逃的盜竊犯。

犯罪分子被帶回時大家才發現，趙國定憑記憶畫下的素描幾乎和盜竊犯一模一樣，在佩服他強大的畫功的同時，老薑局卻更看重他超強的記憶力和邏輯推理能力。幾番和校方的溝通，再加上趙國定自己對刑偵工作的興趣，這才把人弄進了局裡。

趙國定的入行佳話改變了他的人生，轉眼他在局裡已經幹了十年，這十年裡，憑著目擊證人的簡單描述，他為上千名嫌疑犯畫過像，而這些嫌疑犯90%以上都抓捕歸案。更讓人欽佩的是，他前後為全國公安戰線培養了上百人，他的脫產刑偵繪像班一度成為系統內最熱門的培訓專案，當然，他也成了這個領域最權威的專家。

曹隊拍拍我的肩膀，從身邊的辦公桌上拿過幾張素描紙遞給我，紙上是一幅正面的肖畫素描。畫中人很年輕，長臉短髮，高鼻樑，高顴骨，但從眉眼中透著一股子堅毅幹練。從臉型和五官結構上看更像是北方人。但不知為什麼，這幅看似普通的素描，給我了一種奇怪的感受，倒不是作品本身畫得如何傳神，而是一種說不出的彆扭。

我連忙又拿起了另外幾張，仔細看了起來。如果只是隨意粗看，毫無疑問這幾張畫應該是畫得是一個人，但仔細分辨的話，每一張又有不同的地方。..

比如，每一張的眉毛都有細微的差異，有的微微上揚，有的又擰在一起。又比如，每一張的嘴角也有差別，有的似乎隱含笑意，有的似乎代表著欲言又止的矜持。

這當然可以理解為同一個人在不同情境下的不同表情，但我知道，公安系統的畫像法，很重要的一條就是不摻雜任何的個人感受。這既包含了繪製者自身的感受，也包含了繪畫物件的情感因素，所以，嫌疑犯的畫像永遠都是面無表情，也只有這樣才能將人的五官特徵放大到最大。

為什麼系統內最權威專家的畫像反而違背了這個原則？難道是在趙國定的判斷中，黑衣人的表情甚至是情感因素，超出了體貌特徵的重要性？

我再翻了翻其他幾張，意識到這總共六張作品，左上角的編號應該是代表不同的敘述者，想來，前面標註“L”的三張應該是按盧盤子的描述繪製，而“R”的應該是小饒。不可否認的是，盧盤子和小饒的素描，黑衣人的面部特徵基本是一致的，幾乎可以斷定他們碰到的是同樣的人。

我拿著素描紙，又向前踱了幾步，來到趙國定身後大約兩米遠的地方，仔細看了看他手裡的硬皮本。

雖然還只是些潦草的

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