第13部分 (第1/4頁)

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說完，她再次將目光投向窗外。

從窗外看去，遠方的天際黑壓壓的，街上僅有一燈熒然，微弱地浮現出些許光暈。

“所有的人都躲在家裡，但是，沒有一個人睡著，連孩子們也一直醒著。人們能感覺到它們正穿越小鎮，也能感覺到那種特殊的氛圍。然後，一直等到它們爬回沼澤，孩子們才會不耐其煩地從家裡一湧而出。那時還是黎明前時分，等一會兒，它們爬過的痕跡就會消失不見。它們爬過的痕跡彷彿彩虹一般，在黎明前的薄暮中堪稱最美的風景。”

“天空漸漸亮起來，在少數幾條街道被晨光照耀的瞬間，石階上閃爍著它們留下來的如彩虹般晶瑩剔透的光澤，好似用彩虹織就的布匹般綿延不斷。它們爬過的痕跡無限延伸開來，當它們離去後，天空中飄散著如雨絲般溼潤的空氣，不，確切地說，是雨住不久後的味道。像夜晚下過雨剛剛放晴一般，那種氣息籠罩在黎明前小鎮的上空。從酣睡中醒來的孩子們會哭泣著埋怨大人為什麼不喚醒他們，他們後悔沒能親自體會黎明前那絲絲甜潤的，如風停雨駐後奇妙的風光。沒有聞到那種氣息的孩子，會遭到其他孩子們的嘲笑的。”

她的聲音裡透出一股熱情。

我的眼前浮現出這樣的情景。

黎明前，森林對面漸漸地亮了起來，濡溼的石階的兩旁冉冉呈現出一道道溝壑。

孩子們揉著惺忪的睡眼，身著睡衣站在鎮子的角落裡。

似乎為了迎接黎明前即將升起的太陽般，各色奇異的光華畢現，石階上綿延著一道道黏液的光帶，彷彿一條條通向童話世界的銀光的大道。

“它們生性非常害羞，不喜歡被人看到，即使能看到它們，也至多不過一兩隻。它們極少爬到鎮子裡來，通常它們只爬到森林的人口處，便折回巢穴了。”

她輕輕地嘆了一口氣，

“您對Singh　Ray作品的什麼地方感興趣？”

她啜了一小口酒，聲音恢復了平靜，接著向我問道。

我眨了眨眼。

我的思緒還停留在想象中的石階上，一時沒有回過神來。考慮了一會兒，我答道，

“我想應該是他撰寫的作品中所蘊涵的寓意，以及縈繞在他內心深處的孤獨的流浪感。沒有比旅行藝術家更能打動如我一樣的男性讀者了。早年，我也曾嚮往過做一名身在旅途的藝術家，後來明白了自己缺乏藝術細胞，所以，現在我只能透過追隨Singh　Ray的足跡來滿足早年的願望。”

我自嘲地說完這句話，低沉地笑起來。

“寓意？您說吸引您的是Singh　Ray作品中的寓意，您覺得Singh　Ray的作品不夠真實嗎？”

她認真地反問道。

我點了點頭。

“嗯，他的作品宛如抽象畫。比如《藍鳥》、《三個小妖精》、《銅麒麟》、《葡萄酒的沼澤》，這些作品都採用象徵的手法描繪那些現實中並不存在的風景和動物，這是人們對他作出的定論，我似乎也這麼認為。在撒手人寰前，他在哪兒度過了最後的時光？《漲潮的風景》一文又是在什麼背景下寫出來的？對這些問題業內持有不同的觀點，至今爭論還在繼續。在對他進行長期研究後，我得出了結論，那是因為他慣於採用非現實主義的寫法，而且對此深信不疑。”

我熱心地向她解釋道。她卻只是含糊其辭地答道，

“也許是吧，雖然我也覺得他的作品具有超現實主義特徵。”

“《漲潮的風景》也是？”

“是。”

我們都沉默下來，將瓶中的殘酒斟入杯中。

“沒有哪部作品比這篇更為清晰。只要鎮上的人們讀過，大家立刻都能領會到。”接著，她又補充了一句。

這句話令我略微感到一絲不快，言外之意，像在指責我不過是個不知情的外鄉人罷了。

“在我的記憶裡，它們大批地聚集在一起的情景似乎只出現過一次。”

她的話裡充滿了孤獨。

“它們那樣傾巢而出的情景，在我的記憶中似乎是第一次見到。不，或許很早以前也曾發生過，不過，人們傳說的也只有那一次。

店裡稀稀落落的客人身影中，除了我和她以外，還坐著另外一對年邁的老夫婦，此刻，他們正安靜地，面無表情地互相說著什麼。

“到了夜裡，它們很快就會到來。所有的蝸牛排起整齊的隊伍，成群結隊的，一個跟著一個爬

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