第四千二百十八章 必須有來處，方可有去處 (第1/3頁)

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文委官微也沒內涵誰，就發了一個不到五分鐘的短影片，還是吳瀟湘在車上用手機錄的。

關蔭開著車，高峰期等綠燈的時候，很隨便地，坐在駕駛座上，頭不搖手不抖，似乎極其輕鬆的來了一段《五臺會兄》那段“五臺山”唱段。

“幹啥？”網友們閒著沒事上去問。

文委：“關老師又出了一個新劇本。”

戲曲？

“嗯。”文委感嘆，“你說同樣都是行業的翹楚，人家怎麼就能幹一行愛一行，出手就是精品呢。”

……

“京劇裡有段‘叫小番’的唱腔，似乎也不比這個差吧？”一些網友不忿，“這人對京劇有偏見，絲毫不關注京劇的發展。”

喲？

有人主動給我們說話？

研討會上那幫人樂了，這下可全部跳出來了，這可是觀眾對關某人的討伐！

“關老師鄉土情節還是太重了。”一幫京劇愛好者跳著腳質疑，“只要能用發展的眼光看待問題，不難看出京劇才是百戲的終點。南北西區匯聚帝都，才形成這麼超越所有劇中的戲曲藝術，現在死抱著別的地方劇種，一點兒也不關注國粹，這很難讓人信服。”

甚至還有一些戲迷跟著批評道：“小山頭的人來自五湖四海，又不是你輔都一個地方的，光關注秦腔，你也不看看，要是其它地方劇種有生命力那還能出現京劇這種藝術形式？”

於是，關蔭順著他們的意思，也來了一段“叫小番”。

這是戲曲《四郎探母》中，京劇版本里面的一句唱詞。

全句唱詞“扭過頭來叫小番”。

高明的戲曲藝術家對這句的處理可不僅僅只是音調高，抑揚頓挫如怒海雲濤，這是要表達楊四郎複雜心思的一句唱腔。

好聽不好聽？

好聽。

可你要說絕無僅有，那你就是個坐在經歷的癩蛤蟆。

這段唱詞中，楊四郎的音調要清越高昂，用以展現此刻心中極其複雜矛盾的狀況。

關蔭連著來了三種。

首先是這出戏傳統唱腔中的嘎調唱法。

特點就三個字，清、高、亮。

尤其這一個“番”字陰平字，以比前面“小”高五度的音調唱出來那是足以贏得滿堂彩的一聲。

可關蔭接著又用了鬚生唱法，還是清亮高的唱法，可聽來卻又蒼涼悲壯中隱藏著遏制不住的喜悅，莫名更有一種強烈的情感渲染能力。

到了第三種型別，關蔭使用了比青年武生唱法低沉，彷彿是吞住了這句唱詞一樣唱了出來。

看完影片的網友不明白。

“國子監戲曲研究院帝戲，出來解讀一下，謝謝。”這幫人還挺有禮貌。

國子監：“外行，不胡說，有請戲曲藝術家。”

帝戲：“略懂一點，不深刻，但能看出來不同的用意。”

帝都戲曲研究院：“帝戲先說。”

帝國戲曲研究院：“挨個來，正好我們也在琢磨。”

帝戲：“第一種不必說，傳統唱法，我就一個字，好聽！第二種，表現的手法不僅僅在楊四郎，還襯托楊家將。你想，楊四郎都鬚生，甚至是老生唱腔，佘太君那得是什麼年紀？什麼叫精忠報國滿門忠烈啊？不過此前沒有人考慮過，或者說考慮的沒有被重視過。”

明白了。

“第三中唱法，怎麼說呢，這是在嘲諷啊，在嘲諷一些自稱戲迷的網友，”帝戲讚歎，“到底是惹事精，不用太多語言，跟一些以京劇愛好者和學者的人對噴。你不是認為你們認為的才是最好的嘛，那你給我解釋一下楊四郎一個武將，為什麼再這出戏沒有武生的表現空間？合著你們家楊家將系列還分不同時空啊？此楊四郎非那個楊四郎啊？”

……

那幫“研究者”不高興。

“帝戲說的，也正是我們要說的。”帝國戲曲研究院表態，“這次搞的這個什麼戲曲研究探討會，我們沒有讓一個人去參加。不是不關注，也不是覺著自樂班不好，問題就在於，你們總覺著京劇是戲曲的盡頭，我怎麼跟你玩到一起啊？”

啥？

“有這麼一群人，整天喊著要復興戲曲藝術，我們本來還挺感興趣，覺著應該和這些最起碼算是戲迷的朋友交流一下，可後來交流了幾次，人家就覺著，你別的劇種，現在就應該放下發展的機會，把所有戲曲種類都廢除掉只讓京劇集中資源儘快發展。”

“我們

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