第16部分 (第1/4頁)
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庭院裡的“秦嶺玉”又在嘶鳴,淒厲的嘯聲在夜空迴旋。
蘇軾完全沉浸在琵琶的如泣如訴之中。琵琶響,好久沒有聽到過這樣深切動人、悽清婉轉之音了。悠悠揚揚,彷彿一線不斷的長絲,抽出自己心底言而未盡的幽思。音律之妙,神仙語啊!蘇軾的心隨著音律的婉轉起伏,進入了十三年前的崤山山谷。仁宗嘉祐元年,漫天飛雪,山谷銀白,父子三人出潼關,赴京都,在崤山山谷顛簸前行。騎的馬匹累死了,只好改賃驢子。路途崎嶇,山道彎彎,前不著村,後不見店,疲累交加,連跛腳的驢子也餓得不停地叫喊!人生旅途,原是坎坷多舛。子由,今天我們所際遇的,不又是那般情景嗎?
琵琶繼續出神入化地彈唱著。她神情專注,淚珠瑩瑩,已沉浸在忘我之境。
宋代歌伎彈唱的習慣乃一歌三唱。有“開唱”、“精唱”、“收唱”之分。“開唱”傳其略,“精唱”傳其要,“收唱”傳其神。如此目的,大約是為了聽者能聽清、聽懂詩詞內容和含意。曲調上不作變動,但高明的歌手,往往在“精唱”、“收唱”時稍作一些技巧上的處理,以期達到更佳效果。
琵琶在“收唱”中,由於心神激越,情懷壯烈,心之所往,力之所至,琴絃“錚”的一聲,斷了。
人們的思緒也隨著琴音的滅絕,失落在無依的沉默中。
絃斷聲停,乃不祥之兆啊!
慘淡的燭光無力再跳。
案上的菊花垂首無息。
琵琶忽地以手掩面,泣咽出聲……
此時,六十多歲的老門丁手執一束菊花,抱著一罈菊花酒走進客廳,笑吟吟地高聲稟報:“有位公子送來菊花一束,菊花酒一罈,說是為二郎送別餞行的!”
家人們被這突兀而來的花、酒驚愣了。任媽忙說:“來的是哪位公子?快請進來!”
老門丁回道:“那位公子不願說出姓名,留下這束花和這壇菊花酒就離去了。”
蘇軾接過花束,從中取出一張箋紙,迅忙展開,一首字跡工整的短詩呈現眼前:人物競紛華,驪駒逐鈿車。
此時松與柏,不及道旁花。
箋紙上沒有署名,蘇軾急忙把箋紙交給蘇轍,閉目猜想寫詩的送花、送酒人……
蘇轍看過詩句,仔細觀看字跡,神情一振,脫口而道:“司馬君實?”
蘇軾猛地睜開眼睛,高聲喊道:“是他!司馬君實。‘人物競紛華,驪駒逐鈿車。此時松與柏,不及道旁花。’此詩簡明老道,辛辣高潔,非司馬君實無人能出!司馬君實,師中之友,友中之師啊!”
眾人驚喜。任媽合掌祈願:“司馬光說話了,皇上也許能聽的……”
“秦嶺玉”又一聲淒厲的長嘯刺進門窗,久久不落,似乎在呼喚蘇轍,已當貶途啟程……
篇十一 司馬光府邸書局
《離騷》的真諦是什麼 司馬光跳了出來,要把另一種聲音喊給皇帝 王安石深夜來訪 司馬光踏著初冬清晨的寒霜,焦躁不安地徘徊在書局前精巧玲瓏的花園裡。他有滿肚子的話要向皇上稟奏,但一直猶豫不決。
花園內桃樹、杏樹的葉子已經落盡,藤蔓已經枯萎,菊花敗垂在枝頭,唯有假山上那棵短松仍然鬱鬱蔥蔥地挺立著。
兩個月前,參加“御駕賞菊”回來的那個晚上,他叫兒子司馬康送給蘇轍一束菊花,一罈菊花酒和四句送別詩。這是他近時期中因激憤難捺唯一的一次感情流露。當然也是他心底對子由被貶離京不滿的發洩,是對“御駕賞菊”奢侈靡費憤慨的吶喊。子由當年曾借試卷“對語切直”地抨擊宮中“優笑無度”,幾被黜名,而仁宗皇帝尚能容而優之。可今天呢?再沒有第二個子由敢於逆鱗淨諫了。他那是在用詩、酒、菊花呼喚第二個蘇子由啊!
不過,在兒子司馬康從蘇府回來之前,他就有些後悔了。花束和酒,友誼之贈,問心無愧,那四句詩卻屬牢騷之作,是有愧於臣道的。唉,奢侈之風由來已久,皇上何嘗不知?介甫何嘗不曉?但在登上皇位、相位之後,就依時尚而忘卻,以至甚於以往,且美以“需要”之名。可見是積重難返。自己捶胸頓足又有什麼用處?再說,自己不贊成的事情,就可以揹著皇帝藉著詩
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