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我這個人不是個一直都非常認真的人，我之前就是玩兒，我是極其貪玩的一個人。但是，哎，忽然覺得不對了。

當然今天來看，其實我玩兒的那幾年也是特別好的一件事。就是在那五年裡頭，人生中特別奇怪的人我都見了。因為每天玩都會認識新的人，然後再跟新的人一塊兒去玩，吃飯呀、旅遊呀、唱歌呀，我覺得這是我極其寶貴的財富，這叫社會經驗、人生體驗。包括現在的小說《作女》、《貽笑大方》什麼的，裡面很多人物，包括很多電視劇裡寫的漂在北京的一幫人，就是我們這樣的。我們當年就是這樣都找不著北的一群人，我們真的是覆蓋了社會的方方面面。忽然有一天，我發現這些東西都可以用在主持上了，什麼人你都見過了，你就特從容，那種感覺真的特別棒。

你不能說就只是跟單位裡的人在一起。你上學時是三好學生，大學畢業來一單位，還一直是先進工作者，那可能社會經驗就是空白。你面前來了一個嘉賓，你可能都會很吃驚，他怎麼是這樣啊？對啊，你都沒見過，你都沒經歷過，你都不知道，你就覺得他特怪，那你問他的肯定都是傻話。這就是人生經驗。

主持人沒有生活經歷挺難做的，奧普拉就是因為有那樣的生活經歷，所以她才那麼厲害，我特別相信這一點。

很難講我到底是因為學了什麼、經歷了什麼、在節目裡放進去了什麼我才做成了這個。可能是這些東西都混在一起，慢慢積累，然後，你坐到這兒以後，就可以把那些東西都擱進來，你就覺得這樣也對了，那樣也對了，就算是感覺對了吧。

夢霞：在《超級訪問》之前，你的狀態是一直在尋覓嗎？想尋找一個適合自己的節目卻發現真的很難？

李靜：沒找到啊，所以我就自己做了《超級訪問》。坦白說，在做《超級訪問》的時候我也沒能那麼清晰地確定說我就適合這個了。我就是冥冥之中跟著感覺走。如果當時我碰到一個像我現在這樣有過很多年電視經驗的人，他可以告訴我說：哎，李靜，你就適合做什麼做什麼，就像一個演員碰到一個好的導演，能有一個導演把他給用對了，可能就會好很多。

夢霞：可是你大概很難指望誰來充當這種角色，這樣的人實在太少了，這其實也不是一個個人問題，而是一個行業標準問題，一個電視整體發展水平問題。

李靜：是啊。為什麼張藝謀的演員永遠能一夜成名，跟張藝謀齊名的導演也很多啊。就是說有判斷力的人太少了，最起碼在電視行業是這樣。之所以誕生了大量製片人兼主持人，就是他要自己塑造自己。

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戴軍：娛樂是一碗心靈雞湯（1）

我和劉儀偉；曾經最沉默的兩張嘴

夢霞：你喜歡看什麼樣的節目啊？

戴軍：我一般半夜十二點以後看電視。原來我喜歡看中央四套的《中國新聞》，我挺喜歡看魯健的，還有薩貝南那個法制節目，王志那個我也挺喜歡的。但有時候王志不讓人說話，他很強勢，他會說，我不要你跟我繞圈子，你就告訴我是還是不是，可有些事情並不是“是”或“不是”就能概括的。然後還有《鏘鏘三人行》，我從裡面學他們的談話模式，其實我沒有太多的時間上網或者看報紙，要獲取資訊看《鏘鏘三人行》就特別好，它裡面很多時政性的東西特別快，還喜歡看楊錦麟的讀報，還有《李敖有話說》。我特別喜歡看鳳凰的《時事評論室》，就是一幫學者在那兒吵架，每次都吵得很厲害，我可以從裡面學到很多東西，資訊非常多。

夢霞：媒體給了你一種思維的角度，這是很重要的一個功能。你說的這些還都是新聞節目，那麼娛樂類節目呢？

戴軍：娛樂節目我都沒看過，除非我自己去上節目，上完了以後就會覺得真鬧騰啊。

夢霞：非常有意思，你和李靜都是喜歡看新聞節目，反而很少看娛樂節目。

戴軍：是啊。生活當中我就喜歡聽人聊天聽人說話，我覺得大家一來一回地說話特別好。你要讓我去看人扯著嗓子在那裡喊，我特別受不了。像我們現在看節目已經拋開娛樂的本身了，老百姓可能說你這節目三秒鐘之內不能吸引我，聽不到一個好玩的東西我就換臺。但是我會從另外一個角度去觀察別人說話的語言精彩度，他的用詞、他整個節目的架構，我會去觀察那些。

夢霞：你喜歡看國內哪些談話節目呢？

戴軍：訪談節目我喜歡張越的《半邊天》，很誠懇。我覺得張越的態度讓人覺得她很真誠。另外一方面就是你永遠覺得她勝券在握

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