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回憶對亞當來說是痛苦和艱難的，他此刻又一次坐在了鋼琴前，他的十個手指如此優雅又如此狂烈地在琴鍵上揮灑著，就如亞當說的，後來他愛上了鋼琴……

是的，他愛上了，從童年開始，他就把愛獻給了鍵盤，他在這狹窄的結構中創造出了一個他想象的愛的世界，惟獨琴，能安慰他苦難的靈魂。

李梅站在他的身後，作為一個同樣也是6歲就開始學琴的中國少女，她也有自己太多童年和少女時代的回憶，雖然她的親生父母都是紅軍幹部，但在她很小的時候都相繼犧牲了，後來她是被教育家的舅父撫養大的，在她16歲那年，她考入了上海音專，後被送往延安，沒多久又被組織派送到列寧格勒留學……

是鋼琴讓一個猶太鋼琴家和中國女生邂逅了、相愛了，他們遊走在那個黑與白的琴鍵魔影裡，探索心靈的愛情花園。

李梅知道亞當的音樂境界是她永遠都無法企及的，亞當是一個為琴而生的人，他的天才在於能夠將琴的侷限也轉變成美的源泉；學鋼琴專業的人都知道這一點，那就是鋼琴的主要侷限是不能演奏任何時間長度的持續音，亞當卻巧妙地克服了這些侷限。李梅發現亞當是用踏板把低音部相隔很寬的和絃持續下去，形成縈繞著迷人旋律的音群。

他不止一次告訴李梅：“必須讓每個音符都歌唱起來。”

是的，此刻，亞當的琴中，每個音符都歌唱起來了，你聽！那精緻的裝飾——顫音、裝飾音、輕盈的過渡句……都魔術般地把那些單音延長了，指尖彷彿溢滿了靈思，透著莊嚴的輝煌和激情……如此曼妙的樂曲幾乎不像是人演奏出來的，而是渾然天成，從雲空中飄來，從山間落下……

如此深諳此音韻之魅的鋼琴家，除了肖邦外，很難再有第二個了，因為他們都屬於鋼琴詩人，他們的激情讓他們時不時打破了傳統規範，演奏上的不正統恰恰成了感覺上最詩意的完美。

一曲罷了，亞當將雙手朝後環繞，把李梅抱住，李梅將臉湊向亞當的右肩，亞當將頭轉過去，他們的唇又一次合在了一起……

“梅，你是上帝派來的東方女神，我愛你；薇拉曾使我獲得神聖的救贖，而你給了我愛的激情，激情，知道嗎？以往，我總是在自我想象的世界中獲得這種激情的，那個叫May的女孩常常會在我彈奏時如期而至，但總是朦朦朧朧，彷彿隔著雲霧，讓我無法看清她的臉；如今，雲霧都散去，你清晰地出現了，這觸手可摸、無法遏止、心跳不已的愛，讓我時時都燃燒著……你讓我無法控制自己，梅，我的寶貝，讓我擁有你……”亞當把李梅摟在懷中，然後雙雙又滾落在琴旁的厚地毯上……

雖然李梅在剎那的瞬間，眼前閃過她的未婚夫趙克強的影子，但很快就被淹沒在愛的熱烈之中了……

他們又一次緊緊擁抱，他們的唇貼在一起，身體絞纏在一起……在這架記載著悲情和絕望的鋼琴旁的波斯地毯上，他們又一次融合在一起……

過後，亞當的臉上還殘留著激情的餘光：“上帝從我們這裡拿走了祖國和家園，卻把你送給了我。我不知道該感激，還是詛咒；也許這就是命運。”

李梅也有些傷感地說：“我的祖國也被日本人佔領了大半，每天都有成千上萬的同胞被屠殺。我忘了告訴你，我有一個未婚夫，他也是紅軍的遺孤，目前在列寧格勒理工學院讀書。叫趙克強。因為戰爭的殘酷，隨時都可能犧牲，所以，我們的父母在我們很小的時候，就指定了我們的婚姻……”

《魔咒鋼琴》七（3）

亞當忽然堅定地說：“我要向薇拉提出離婚。”

李梅似乎沒有考慮這些，她有些愕然。

亞當給李梅解釋，在他們猶太教的教義裡，通姦是十戒之一。不管是從教義的考慮還是他對她的愛，他必須向薇拉提出離婚。

“當然，如果我們計劃要結婚的話，你也要向你的未婚夫提出解除婚約。不過，看上去，解除婚約比離婚當然要容易得多。”亞當說。

“你是我的音樂，你是我的愛……”李梅把頭埋在亞當的懷裡、羞怯地說。

李梅把自己的初次毫不猶疑地獻給了亞當。實際上，在中國的傳統中，未婚姑娘與男人發生“好事”就是見不得人的壞事，與有妻室的男人勾搭更是大逆不道的，當然，她是新女性，是留學蘇聯的革命新女性。但是、但是，要是被別人知道了，依然會無地自容。

“那麼、那麼，我們就儘快結婚。”

“但是、但是，”李梅又憂鬱起來：“我不想讓薇拉受到

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