第五十一章 京城鏡鑑（中） (第1/2頁)

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這次山西晉南罐子的秘密，我第一個反應就是找老許，如果老許都一籌莫展，那真可能成千古之謎了。到北京的第二天早上，我就殺到了老許家，不出所料，那半口袋碎瓷片往桌上一倒，老許戴上眼鏡就鑽了進去。那真是個寂靜的上午，蟬鳴風清的好天兒，老許家的大會客廳裡只有他翻動碎瓷片和我的哈欠聲。也許過了一小時，或是倆小時，老許從瓷片堆中探出頭，晃了晃捏在手裡的瓷片，問了我一句，“小杰，這東西哪來的？弄到時就是碎的？“我簡要地把這次山西之行以及罐子的來歷說了說，老許卻愣在那裡，一副萬難置信的表情，再不說話。

我知道他的習慣，想事兒時，誰打擾他，他跟誰急，隨手撿起個東西甩過去，你只能祈求他手邊沒什麼大件兒。我也不再說話，接著看書，老許卻跑書房裡去了。不一會，他又抱了本影印的手稿出來，皮兒黃角卷，放我跟前，手指在上面點兩下，也不說話，轉回桌子後面，接著拿起放大鏡看瓷片兒。

我拿起手稿，書名是《三代鏡鑑》，卻沒有署名。老許文玩收藏的強項是古鏡，我還聽他講過他有本耗時十年撰寫的鏡譜一直沒有發表，看來就是這本了。我拿起來翻了翻，主要是寫漢，唐，宋三代古鏡的淵流與發展，圖文並茂，資料翔實。而宋代部分少見地側重遼鏡。翻到遼鏡這章，有一個比其它章節插圖更大的拓片，展開足足四開大小，是鏡背紋樣的拓片。其上紋樣是春獵中海冬青捕食的場景，我熟悉“春水秋山“的來頭，但出土的東西，玉器多，銅鏡少見，確無疑是典型的遼代風格，只是紋樣的鑄工不算精緻，反倒像刻出來的，讓我很是詫異。這頁的背後，還有這鏡子的另一個拓片，卻不是鏡面，還是鏡背，原來的紋樣變成了陰線。陰線上面標註的是如碎罐子上一樣的海眼井圖示。我心下大奇，翻來覆去也看不出個所以，這海眼井的圖示，難道是刻在鏡面上不成?可鏡面刻上圖示，還能是鏡子嗎?

見我大惑不解的樣子，老許呵呵笑了.“還是學藝不精吧?走，帶你見識見識去“他拉起我，進了書房，從書架最上層搬下個木盒，又從木盒中拿出個白綿緞的布包，開啟。裡面是面銅鏡，和我在鏡譜上看到的遼鏡一模一樣。從老許手上接過銅鏡，正反仔細看了，並沒有那些海眼井的圖示。這讓我更是困惑，問老許，“鏡譜上標記的符號，這鏡子上怎麼沒有？“

老許開啟書房的檯燈，這檯燈上是個碩大的燈泡，亮起來不亞於聚光電筒，和秀氣的燈座比起來，顯得很滑稽。老許把銅鏡往檯燈後一放，牆上立刻反射出銅鏡的一圈暗影，然後，老許慢慢移動銅鏡，牆上的影子由深變淺，由虛而實，隱隱的那些漩渦狀的海眼井圖示清淅起來。“透光鏡！“我驚呼一聲，老許笑著點點頭。

透光鏡這東西我曾經以為是個傳說，沒想到真有其事。透光鏡的技術據說戰國時已有，只是沒有實物資料。秦漢時達到頂峰，但漢代之後突然絕跡，《夢溪筆談》《古鏡記》中都有明確記載，現今我們能看到的多為漢代透光鏡，全國不超過百個，沒想到老許手上竟有一面。可眼前這鏡子明顯是個遼鏡，北宋年間怎麼會還有透光鏡被鑄造出來？而上面海眼井的圖示又意味著什麼呢？我的疑惑更深。老許遞我根大中華，自己也點上，開始緩緩地講起這面鏡子的由來。

“還記得九一年我走的那回背字嗎？“

“說是您花了大價錢買了個假貨？“

“就是這面鏡子，我把祖上的小院都賣了，為買這鏡子，前前後後收藏的東西大多也賣了，還欠了一屁股債……不堪回首啊，但放在現如今也還會再做一次……“老許語調波瀾不驚，但平靜中很有一股陰冷的力量。

那是九一年的春天，老許一個飯桌上的朋友帶了個人找到他，拿著這面鏡子。帶來的這位是河南安陽人，姓金，江湖上稱作金不奐，做了十幾年倒斗的賣買，看上去卻窮的叮噹響。他告訴老許為這鏡子，自己家財散盡，老父重病在床，實在沒了辦法，才想著把鏡子賣了，可來了北京，去了幾家古玩店，都說他這鏡子是民國仿的遼鏡，值不了幾個錢。沒辦法，只有託朋友找到老許，不求老許花錢買下，只求他能說兩句公道話，讓這鏡子在京城裡能有個出路。

這故事聽上去象個套路，但不好折了朋友面子，好歹大老遠找來的。老許接過鏡子，仔細瞅了瞅，第一眼的感覺確實是假的。為什麼？遼金銅鏡皆脫胎於宋鏡，與漢唐不同，鏡體較厚，邊緣突起，外圈裝飾較為簡單。但這個鏡子雖然紋樣是典型遼代風格，但鏡體很是纖薄，大約是一般遼鏡的三分之二，更象是漢鏡的規制。另外，

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